| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-16页 |
| 第一节 研究缘起 | 第9页 |
| 第二节 研究目的和研究意义 | 第9-10页 |
| 第三节 相关研究综述 | 第10-14页 |
| 第四节 研究方法和研究框架 | 第14-16页 |
| 第一章 家庭伦理剧与家庭伦理剧中的妻子形象 | 第16-22页 |
| 第一节 家庭伦理剧的概念界定 | 第16-17页 |
| 第二节 家庭伦理剧的发展历程 | 第17-19页 |
| 1、家庭伦理剧的起源 | 第17-18页 |
| 2、家庭伦理剧的发展阶段 | 第18-19页 |
| 第三节 家庭二元关系中的妻子形象建构 | 第19-22页 |
| 1、说不完的夫妻关系 | 第20-21页 |
| 2、理不清的婆媳矛盾 | 第21-22页 |
| 第二章 固守(1990年—2003年)：传统家庭背景下苦难化妻子形象 | 第22-33页 |
| 第一节 1990年—2003年中国热播家庭伦理剧 | 第22-24页 |
| 第二节 被定义的贤妻良母：《渴望》刘慧芳形象 | 第24-27页 |
| 第三节 被抛弃的家庭主妇：《牵手》夏晓雪形象 | 第27-29页 |
| 第四节 家暴下的失语者：《不要和陌生人说话》梅湘南形象 | 第29-31页 |
| 小结 | 第31-33页 |
| 第三章 拓展(2004年—2009年)：矛盾冲突下多元化妻子形象 | 第33-44页 |
| 第一节 2004年—2009年中国热播家庭伦理剧 | 第33-35页 |
| 第二节 迷茫的现代女性：《中国式离婚》林晓枫形象 | 第35-37页 |
| 第三节 被压抑的强势媳妇：《双面胶》胡丽娟形象 | 第37-39页 |
| 第四节 男性化的物质女人：《蜗居》郭海萍形象 | 第39-41页 |
| 小结 | 第41-44页 |
| 第四章 突围(2010年—2014年)：时代背景下“新”妻子形象 | 第44-54页 |
| 第一节 2010年—2014年中国热播家庭伦理剧 | 第44-46页 |
| 第二节 内外身份的置换：《婚姻保卫战》李梅形象 | 第46-49页 |
| 第三节 婆媳关系的融冰：《媳妇的美好时代》毛豆豆形象 | 第49-50页 |
| 第四节 女性本真的还原：《咱们结婚吧》杨桃形象 | 第50-52页 |
| 小结 | 第52-54页 |
| 第五章 嬗变的背后：关于家庭伦理剧妻子形象嬗变的思考 | 第54-65页 |
| 第一节 家庭伦理剧妻子形象嬗变的原因 | 第54-58页 |
| 1、妇女事业的推动 | 第54-55页 |
| 2、社会经济的发展 | 第55-56页 |
| 3、女性意识的觉醒 | 第56-57页 |
| 4、传统家庭模式的解构 | 第57页 |
| 5、家庭伦理剧发展的市场选择 | 第57-58页 |
| 第二节 嬗变的背后——仍被规训的妻子形象 | 第58-61页 |
| 1、男性观赏下的妻子形象 | 第58-60页 |
| 2、家庭与事业总难全 | 第60-61页 |
| 3、仍被规训的妻子形象 | 第61页 |
| 第三节 “他者”的突围——家庭伦理剧妻子形象再突破 | 第61-65页 |
| 1、对女性生活困境的真实再现 | 第61-62页 |
| 2、承认两性差异,还原女性本真 | 第62-63页 |
| 3、抛弃激进观念,构建和谐两性 | 第63页 |
| 4、媒介承担责任,打破性别歧视 | 第63-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第72页 |
