欣德米特《第四弦乐四重奏》（Op.32）的对位特点
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 欣德米特生平及相关背景简介 | 第9-15页 |
| 第一节 欣德米特的生平简介及创作概况 | 第9-11页 |
| 一、 欣德米特生平简介 | 第9-10页 |
| 二、 欣德米特的创作概况 | 第10-11页 |
| 第二节 欣德米特《作曲技法》及其理论概述 | 第11-15页 |
| 一、 欣德米特《作曲技法》概述 | 第11-12页 |
| 二、 欣德米特的作曲理论概述 | 第12-15页 |
| 第二章 对欣德米特第四弦乐四重奏的分析 | 第15-35页 |
| 第一节 第四弦乐四重奏的创作背景 | 第15页 |
| 第二节 欣德米特第四弦乐四重奏的作曲技法分析 | 第15-35页 |
| 一、 和声分析 | 第16-20页 |
| （一） 乐曲中的和声进行 | 第16-17页 |
| （二） 终止式 | 第17-18页 |
| （三） 持续音的运用及特点 | 第18-20页 |
| 二、 曲式结构分析 | 第20-22页 |
| 三、 对位技法分析 | 第22-32页 |
| 四、 乐器法与配器法分析 | 第32-35页 |
| （一） 演奏法 | 第33页 |
| （二） 极端音区的使用及表现力 | 第33-34页 |
| （三） 用G弦演奏（Sul G） | 第34-35页 |
| 第三章 《第四弦乐四重奏》对位特点及其影响 | 第35-48页 |
| 第一节 “欣式”对位特点 | 第35-44页 |
| 一、 对位中的纵横布局 | 第35-36页 |
| （一） 横向线性思维 | 第35页 |
| （二） 纵向和弦控制 | 第35页 |
| （三） 纵与横的关系 | 第35-36页 |
| 二、 对位中的其他特点 | 第36-44页 |
| （一） 对位技法特点 | 第36-37页 |
| （二） 记谱法特点 | 第37-39页 |
| （三） 变奏特点 | 第39-40页 |
| （四） 泛调性的主题特点 | 第40-44页 |
| 第二节 “欣式”对位特点的影响 | 第44-48页 |
| 一、 “欣式”对位特点对欣德米特后期作品的影响 | 第44-45页 |
| 二、 “欣式”对位特点对其他作曲家的影响 | 第45-46页 |
| （一） 谭小麟 | 第45页 |
| （二） 汉斯·维尔纳·亨策 | 第45-46页 |
| （三） 迈克尔·蒂比特 | 第46页 |
| 三、 “欣式”对位特点的影响带来的启示 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
