| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 引言 | 第6-10页 |
| 第一章 何占豪古筝作品概述 | 第10-13页 |
| 1.1 何占豪个人生平简介与古筝作品创作的时代背景 | 第10-11页 |
| 1.2 何占豪古筝作品内容 | 第11-13页 |
| 第二章 何占豪古筝作品创作的艺术理念 | 第13-40页 |
| 2.1 音乐题材的选择 | 第13-15页 |
| 2.1.1 何占豪的英雄情结 | 第13-14页 |
| 2.1.2 何占豪对悲剧爱情的诠释 | 第14页 |
| 2.1.3 何占豪选择题材的民族色彩 | 第14-15页 |
| 2.2 传统音乐题材和现代作曲曲式的运用 | 第15-28页 |
| 2.2.1 古筝作品《临安遗恨》曲式分析 | 第15-22页 |
| 2.2.2 古筝作品《西楚霸王》曲式分析 | 第22-25页 |
| 2.2.3 古筝作品《茉莉芬芳》曲式分析 | 第25-26页 |
| 2.2.4 筝、乐、诗《陆游与唐婉》曲式分析 | 第26-28页 |
| 2.3 西化的创作形式与传统音乐的结合 | 第28-29页 |
| 2.4 作曲技巧的应用 | 第29-40页 |
| 2.4.1 节奏的选择 | 第29-34页 |
| 2.4.2 旋律的走向 | 第34-38页 |
| 2.4.3 极具民族韵味的音乐语言 | 第38-39页 |
| 2.4.4 复调创作形式的应用 | 第39-40页 |
| 第三章 何占豪古筝作品演奏技巧的表现手法 | 第40-52页 |
| 3.1 左右手弹奏技巧 | 第41-47页 |
| 3.1.1 传统快四点“勾托抹托”的应用 | 第41-42页 |
| 3.1.2 快速点指 | 第42-44页 |
| 3.1.3 摇指的大量运用 | 第44-45页 |
| 3.1.4 快板音乐中的现代指序 | 第45-47页 |
| 3.2 左手按弦中的“韵” | 第47-49页 |
| 3.2.1 基础滑音的使用 | 第47-48页 |
| 3.2.2 大颤渲染作品情感 | 第48-49页 |
| 3.3 特殊音效 | 第49-52页 |
| 3.3.1 扫弦的应用 | 第49-51页 |
| 3.3.2 灵动的泛音音色 | 第51-52页 |
| 3.4 古筝与伴奏旋律的默契配合 | 第52页 |
| 结论 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |