| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 从四个字的《候人歌》到声乐随想曲《春江花月夜》的演进 | 第9-12页 |
| 第一节 得天独厚、最近自然的声乐艺术 | 第9-10页 |
| 第二节 声乐艺术的起源 | 第10页 |
| 第三节 声乐艺术的发展 | 第10-12页 |
| 第二章 声乐艺术的器乐化促进了器乐艺术的确立和发展 | 第12-15页 |
| 第一节 器乐艺术的确立晚于声乐艺术 | 第12-13页 |
| 第二节 早期的器乐艺术 | 第13-15页 |
| 一、早期的器乐主要是对人声的模仿 | 第13页 |
| 二、担任伴奏的早期器乐艺术 | 第13页 |
| 三、演奏歌曲旋律的早期器乐艺术 | 第13-15页 |
| 第三章 声乐艺术与器乐艺术的共同繁荣和发展 | 第15-17页 |
| 第四章 对当代声乐作品中的器乐化现象的认识与分析 | 第17-20页 |
| 第五章 中国当代声乐艺术的器乐化现象产生的内外因素及条件 | 第20-23页 |
| 第一节 促发中国当代声乐艺术器乐化现象产生的外因 | 第20-21页 |
| 第二节 促发中国当代声乐艺术器乐化现象产生的内因 | 第21-23页 |
| 一、一曲多用、倚声填词的传统是中国传统声乐与器乐长期呈胶合状发展的因素之 | 第21页 |
| 二、"奏"亦是"说","奏"亦是"唱","唱"亦是"奏"的传统是中国传统声乐与器乐长期呈胶合状发展的因素之二 | 第21-22页 |
| 三、中国人对"类人声乐器"的偏爱,也是中国当代声乐艺术中的器乐化追求及被人们普遍接受的因素之一 | 第22-23页 |
| 第六章 个案分析:我国当代器乐化声乐作品的佳作——声乐随想曲《春江花月夜》中的声乐艺术器乐化追求 | 第23-26页 |
| 第一节 体裁形式、结构上的器乐化追求 | 第23页 |
| 第二节 作品中绝大部分采用没有明确意义指向的"哼名"(或曰无实意的感叹虚词)是该作品人声器乐化表现追求的标志之一 | 第23页 |
| 第三节 "散——慢——中——快——中——慢——散"的中式器乐作品结构模式的灵活运用 | 第23-24页 |
| 第四节 旋律、调式调性布局等的器乐化倾向 | 第24-25页 |
| 第五节 演唱中的器乐化追求 | 第25-26页 |
| 结语 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
| 致谢 | 第28-29页 |
| 个人简历 | 第29-30页 |
