传统风水思想在江南园林要素中的应用探析
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1. 绪论 | 第9-11页 |
| 1.1 研究的目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 研究目的 | 第9页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究方法 | 第10-11页 |
| 1.2.1 文献法 | 第10-11页 |
| 1.2.2 实地调查法 | 第11页 |
| 1.2.3 全息论法 | 第11页 |
| 2. 中国传统风水文化解读 | 第11-22页 |
| 2.1 风水思想基本概念 | 第11页 |
| 2.2 中国传统风水理论产生、发展、形成的过程 | 第11-12页 |
| 2.3 风水理论的基本原则 | 第12-18页 |
| 2.3.1 整体性原则 | 第13页 |
| 2.3.2 因地制宜原则 | 第13-14页 |
| 2.3.3 依山傍水原则 | 第14-15页 |
| 2.3.4 观形查势原则 | 第15页 |
| 2.3.5 水质、土质考察原则 | 第15-16页 |
| 2.3.6 坐北朝南原则 | 第16页 |
| 2.3.7 适中居中原则 | 第16-17页 |
| 2.3.8 顺乘生气原则 | 第17-18页 |
| 2.4 中国传统风水理论与相关现代科学 | 第18-22页 |
| 2.4.1 超微离子与磁场分析 | 第18-19页 |
| 2.4.2 风水与水文地质学 | 第19页 |
| 2.4.3 风水与环境景观学 | 第19-20页 |
| 2.4.4 风水与美学 | 第20-21页 |
| 2.4.5 风水与心理场 | 第21-22页 |
| 3. 江南园林概述 | 第22-36页 |
| 3.1 江南园林起源与发展 | 第22-24页 |
| 3.2 江南园林的人文特征 | 第24-25页 |
| 3.2.1 人文园林体现品格 | 第24页 |
| 3.2.2 富豪贵族穷极工巧 | 第24-25页 |
| 3.2.3 纸上名园和寒士造园热情 | 第25页 |
| 3.3 江南园林的艺术特点 | 第25-29页 |
| 3.3.1 本于自然高于自然 | 第25-27页 |
| 3.3.2 建筑美、自然美和人文美的融合 | 第27-28页 |
| 3.3.3 诗情画意的表达 | 第28-29页 |
| 3.4 江南园林的美学特征 | 第29-30页 |
| 3.4.1 江南园林艺术形象展现的连续时空性 | 第29页 |
| 3.4.2 江南园林艺术形象展现方式的复杂性 | 第29页 |
| 3.4.3 江南园林艺术形象的表意性 | 第29-30页 |
| 3.4.4 江南园林审美内容的多元性 | 第30页 |
| 3.4.5 江南园林中多种艺术的融合性 | 第30页 |
| 3.5 江南园林的营建手法 | 第30-36页 |
| 3.5.1 立意与布局 | 第30-32页 |
| 3.5.2 空间序列 | 第32-33页 |
| 3.5.3 空间的延伸、渗透与层次 | 第33-34页 |
| 3.5.4 空间的含蓄 | 第34页 |
| 3.5.5 空间的对比 | 第34-36页 |
| 4. 传统风水思想对江南园林园林要素的影响 | 第36-60页 |
| 4.1 地形 | 第36-42页 |
| 4.1.1 风水四灵说与选址 | 第38-40页 |
| 4.1.2 阴阳和合说与地形 | 第40-42页 |
| 4.2 建筑 | 第42-45页 |
| 4.3 植物 | 第45-52页 |
| 4.3.1 植物栽种的方位 | 第48-49页 |
| 4.3.2 植物的象征意义 | 第49-50页 |
| 4.3.3 植物配置的均衡性 | 第50-51页 |
| 4.3.4 与季相变化相和谐的原则 | 第51-52页 |
| 4.4 山石 | 第52-56页 |
| 4.4.1 “天人合一”与叠石 | 第52-53页 |
| 4.4.2 “儒家思想”与叠石 | 第53-54页 |
| 4.4.3 “道家思想”与叠石 | 第54-55页 |
| 4.4.4 “佛家思想”与叠石 | 第55-56页 |
| 4.5 水体 | 第56-60页 |
| 4.5.1 水之形局——弯环绕抱,曲折有情 | 第57页 |
| 4.5.2 水之声——宛转缓流,叮咚有情 | 第57-59页 |
| 4.5.3 水之质——色碧味甘,气香上贵 | 第59-60页 |
| 5. 江南园林风水思想研究的价值评判 | 第60-62页 |
| 5.1 对江南园林的价值 | 第61页 |
| 5.2 对现代景观的价值 | 第61-62页 |
| 6. 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 致谢 | 第67页 |
