演唱实践中“声门适度感”的相关问题
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 前言 | 第10-12页 |
| 第一章 “声门适度感”的内涵及其理论形成 | 第12-18页 |
| 1.1 “声门适度感”的内涵 | 第12页 |
| 1.2 “声门适度感”的理论基础 | 第12-16页 |
| 1.2.1 加尔西亚的“声门冲击”学说 | 第12-13页 |
| 1.2.2 沈湘“声门适度感”理念的阐述 | 第13-14页 |
| 1.2.3 国内外关于声门状态的研究现状 | 第14-16页 |
| 1.3 “声门适度感”存在的现实意义 | 第16-18页 |
| 第二章 “声门适度感”的相关学科基础 | 第18-34页 |
| 2.1 “声门适度感”的生理学基础 | 第20-26页 |
| 2.1.1 声门的含义 | 第20-23页 |
| 2.1.2 歌唱过程中声门的运动 | 第23-26页 |
| 2.2 “声门适度感”的物理学基础 | 第26-31页 |
| 2.2.1 声带振动的基本原理 | 第26-28页 |
| 2.2.2 声带振动的物理属性与现象 | 第28-31页 |
| 2.3 “声门适度感”的心理学基础 | 第31-34页 |
| 第三章 演唱实践中“声门适度感”的相关研究 | 第34-60页 |
| 3.1 歌唱过程中声门状态与呼吸状态的关系 | 第34-36页 |
| 3.1.1 歌唱过程中的呼吸运动原理 | 第34-35页 |
| 3.1.2 呼吸状态影响声门状态 | 第35页 |
| 3.1.3 声门状态制约呼吸状态 | 第35-36页 |
| 3.2 声门非正常状态的表现和产生原因 | 第36-39页 |
| 3.2.1 声带闭合过松 | 第36-38页 |
| 3.2.2 声带闭合过紧 | 第38-39页 |
| 3.3 获得“声门适度感”的相关训练 | 第39-60页 |
| 3.3.1 生理调控训练 | 第39-42页 |
| 3.3.2 心理调控的训练 | 第42-60页 |
| 第四章 “声门适度感”的运用和启示 | 第60-70页 |
| 4.1 “声门适度感”在演唱中的运用 | 第60-68页 |
| 4.1.1 起音 | 第60-62页 |
| 4.1.2 收音 | 第62-64页 |
| 4.1.3 作品演唱 | 第64-68页 |
| 4.2 “声门适度感”理念的启示 | 第68-70页 |
| 结语 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-76页 |
| 致谢 | 第76-78页 |
