| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-15页 |
| 第一章 形象体系 | 第15-47页 |
| 第一节 圣愚形象 | 第15-24页 |
| 一、圣愚起源 | 第15-16页 |
| 二、圣愚观念的发展 | 第16-18页 |
| 三、圣愚与俄国文化 | 第18-20页 |
| 四、《基督与反基督》三部曲中的圣愚形象 | 第20-24页 |
| 第二节 仆人形象 | 第24-35页 |
| 一、“仆人”的界定 | 第24-27页 |
| 二、《基督与反基督》三部曲中的仆人形象 | 第27-35页 |
| 第三节 双面人形象 | 第35-41页 |
| 一、“双面人”的概念渊源 | 第35-36页 |
| 二、《基督与反基督》三部曲中的双面人形象 | 第36-41页 |
| 第四节 女性形象 | 第41-45页 |
| 一、女性形象在俄罗斯文学中的重要地位 | 第41-42页 |
| 二、《基督与反基督》三部曲中的女性形象 | 第42-45页 |
| 本章小结 | 第45-47页 |
| 第二章 《基督与反基督》三部曲的象征性 | 第47-71页 |
| 第一节 颜色的象征性 | 第47-55页 |
| 一、黑色 | 第48-50页 |
| 二、白色 | 第50-51页 |
| 三、红色 | 第51-52页 |
| 四、其他颜色 | 第52-54页 |
| 五、颜色在宗教中的语言 | 第54-55页 |
| 第二节 动物意象及其象征性 | 第55-61页 |
| 一、鸽子 | 第56-57页 |
| 二、天鹅 | 第57-58页 |
| 三、蝙蝠 | 第58-59页 |
| 四、其他动物意象的象征性 | 第59-61页 |
| 第三节 梦的象征性 | 第61-69页 |
| 一、梦境分析对文学作品研究的必要性 | 第61-62页 |
| 二、《基督与反基督》三部曲中梦的象征性 | 第62-69页 |
| 本章小结 | 第69-71页 |
| 第三章 巴赫金时空体理论视野下的《基督与反基督》三部曲 | 第71-90页 |
| 第一节 巴赫金的历史时空理论 | 第71-74页 |
| 一、时空体理论来源 | 第71-73页 |
| 二、时空体理论功能 | 第73-74页 |
| 第二节 用巴赫金的时空体理论解读《基督与反基督》三部曲 | 第74-88页 |
| 一、教堂时空体 | 第75-80页 |
| 二、宫廷时空体 | 第80-84页 |
| 三、沙龙时空体 | 第84-88页 |
| 本章小结 | 第88-90页 |
| 结语 | 第90-91页 |
| 参考文献 | 第91-101页 |
| 致谢 | 第101页 |