摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4页 |
第1章 引言 | 第7-10页 |
1.1 选题目的 | 第7页 |
1.2 选题意义 | 第7页 |
1.3 选题依据 | 第7-8页 |
1.4 研究现状 | 第8页 |
1.5 关于原生态山东秧歌的概述 | 第8-10页 |
第2章 原生态山东秧歌在现代性语境中的衍变 | 第10-28页 |
2.1 原生态山东秧歌在现代性语境中历史形态的衍变 | 第10-15页 |
2.1.1 原生态山东秧歌的渊源探究 | 第10-13页 |
2.1.2 都市舞台艺术的升华 | 第13-15页 |
2.1.3 乡村的生活方式发生变革 | 第15页 |
2.2 二十世纪以来原生态山东秧歌在现代性语境中艺术形式的衍变 | 第15-19页 |
2.2.1 原生态山东秧歌传统元素到现代元素的呈现 | 第15-17页 |
2.2.2 原生态山东秧歌从民间到城市的流变走向 | 第17-19页 |
2.3 原生态山东秧歌在现代性语境中文化内涵的衍变 | 第19-24页 |
2.3.1“民族意识”与“现代意识”在原生态山东秧歌中的融合 | 第19-22页 |
2.3.2 原生态山东秧歌从“民间”到“民族” | 第22-24页 |
2.4“二老艺人”在现代性语境中的传承步调 | 第24-28页 |
2.4.1 原生态海阳秧歌传承人——于信 | 第24-25页 |
2.4.2 原生态胶州秧歌传承人——姜成雨、李在新及李艳 | 第25-27页 |
2.4.3 原生态鼓子秧歌传承人——杨克胜 | 第27-28页 |
第3章 原生态山东秧歌在现代性语境中的创作运用 | 第28-43页 |
3.1 原生态山东秧歌舞蹈语汇的视角创新 | 第28-33页 |
3.1.1 舞蹈语汇中动作创作的新思路 | 第29-31页 |
3.1.2 舞蹈语汇中构图创作的新思路 | 第31-33页 |
3.2 原生态山东秧歌题材结构的视角创新 | 第33-39页 |
3.2.1 作品题材中人生意识的创作样式 | 第33-34页 |
3.2.2 作品题材中寻根意识的创作样式 | 第34-36页 |
3.2.3 作品题材中生命意识的创作样式 | 第36-37页 |
3.2.4 作品题材中环保意识的创作样式 | 第37-39页 |
3.3 山东秧歌在“本土”舞剧《红高粱》的创新运用 | 第39-43页 |
3.3.1“本土”舞剧的舞台视觉现代化 | 第39-40页 |
3.3.2“本土”服装特色的新思路 | 第40-41页 |
3.3.3“本土”文化产生的效应及认可 | 第41-43页 |
第4章 原生态山东秧歌在现代性语境中的传承与发展 | 第43-51页 |
4.1 民间秧歌队伍的有效发展 | 第43-45页 |
4.1.1 带有组织性质的秧歌队伍 | 第43-44页 |
4.1.2 带有企业文化性质的秧歌队伍 | 第44-45页 |
4.2 原生态山东秧歌文化资源的开发与运用 | 第45-51页 |
4.2.1 原生态山东秧歌“活态文化馆”的建立 | 第46-47页 |
4.2.2 原生态山东秧歌“动态演出队”的成立 | 第47-48页 |
4.2.3 原生态山东秧歌与周边民俗产品系列的搭配 | 第48-49页 |
4.2.4 原生态鼓子秧歌向广场健身秧歌的演变 | 第49-51页 |
第5章 原生态山东秧歌在现代性语境中的当代价值 | 第51-58页 |
5.1 原生态山东秧歌中的“传统文化价值” | 第51-52页 |
5.1.1 原生态山东秧歌中“传统文化”在当代立存的必然性 | 第51页 |
5.1.2 原生态山东秧歌中“传统文化”对当代人的影响 | 第51-52页 |
5.2 原生态山东秧歌在创新发展中的“审美价值” | 第52-54页 |
5.2.1 原生态山东秧歌“审美价值”的“主客体”存在 | 第52-53页 |
5.2.2 原生态山东秧歌对大众的审美教育的提升 | 第53-54页 |
5.3 原生态山东秧歌在高校课堂中的“教育价值” | 第54-56页 |
5.3.1 原生态山东秧歌对学生身体素质的培养 | 第54-55页 |
5.3.2 原生态山东秧歌树立学生正确的道德情操观念 | 第55-56页 |
5.4 原生态山东秧歌中的“产业化市场价值” | 第56-58页 |
5.4.1 舞蹈艺术“产业化”在当代的推广 | 第56页 |
5.4.2“产业化市场价值”对原生态山东秧歌的渗透 | 第56-58页 |
第6章 结语 | 第58-59页 |
致谢 | 第59-60页 |
参考文献 | 第60-61页 |