亨利·迪蒂耶《时光之影》音色对比与音色布局初探
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 主导性材料及各乐章结构的分析 | 第12-42页 |
| 第一节 主导性材料--“光阴”的跨乐章存在 | 第12-21页 |
| 一、“光阴” | 第13-15页 |
| 二、“光阴”的多次出现 | 第15-21页 |
| 第二节 以“再现性”原则为主的乐章结构分析 | 第21-33页 |
| 一、第一乐章“时光”结构分析 | 第21-28页 |
| 二、第二乐章“邪恶精灵”结构分析 | 第28-33页 |
| 第三节 以“并列”原则为主的乐章结构分析 | 第33-42页 |
| 一、第三乐章“阴影的记忆”结构分析 | 第33-36页 |
| 二、第四乐章“光波”结构分析 | 第36-39页 |
| 三、第五乐章“极度忧郁”结构分析 | 第39-42页 |
| 第二章 乐队多维音色透析 | 第42-68页 |
| 第一节 乐队编制与乐器选择 | 第42-46页 |
| 一、乐队编制 | 第42-43页 |
| 二、打击乐 | 第43-46页 |
| 第二节 线条性因素音色的处理 | 第46-57页 |
| 一、纯音色与混合音色线条 | 第47-52页 |
| 二、人声线条的音色处理 | 第52-55页 |
| 三、音色旋律 | 第55-57页 |
| 第三节 音层的分析 | 第57-68页 |
| 一、乐队全奏的处理 | 第57-63页 |
| 二、同音重复音层 | 第63-66页 |
| 三、纵横音响的复杂化 | 第66-68页 |
| 第三章 多样化音色处理与配器布局 | 第68-94页 |
| 第一节 横向音色的变化 | 第68-82页 |
| 一、音色转接 | 第68-74页 |
| 二、音色呼应 | 第74-76页 |
| 三、音色对置 | 第76-82页 |
| 第二节 配器总布局谋略 | 第82-94页 |
| 一、全曲音色布局 | 第82-86页 |
| 二、各乐章主线条音色的处理 | 第86-91页 |
| 三、全曲主线条音色规律分析 | 第91-94页 |
| 结语 | 第94-97页 |
| 参考文献 | 第97-99页 |
| 致谢 | 第99-100页 |
| 附录A | 第100-105页 |
