拉赫玛尼诺夫《~#C小调前奏曲》音响版本的比较研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-13页 |
| 一、选题缘由 | 第7-8页 |
| 二、研究现状 | 第8-11页 |
| 三、研究目的、意义 | 第11-12页 |
| 四、研究方法、思路 | 第12-13页 |
| 第一章 拉赫玛尼诺夫的音响版本 | 第13-37页 |
| 第一节 《~~ | 第13-26页 |
| 一、创作环境 | 第13-14页 |
| 二、乐谱版本 | 第14-26页 |
| 第二节 《~~ | 第26-37页 |
| 一、录制概况 | 第26-28页 |
| 二、差异分析 | 第28-37页 |
| 第二章 不同演奏家的音响版本 | 第37-70页 |
| 第一节 不同音响版本的选择缘由 | 第37-41页 |
| 第二节 五位演奏家音响版本分析 | 第41-66页 |
| 一、音乐速度差异 | 第42-51页 |
| 二、演奏力度变化 | 第51-61页 |
| 三、表情术语不同演绎 | 第61-62页 |
| 四、重难点的音乐处理 | 第62-66页 |
| 第三节 五位演奏家音响版本风格特色 | 第66-70页 |
| 一、华丽低调的阿什肯纳齐 | 第66页 |
| 二、雄健活跃的威森伯格 | 第66-67页 |
| 三、恬谧诗意的谢利 | 第67-68页 |
| 四、浪漫热情的林帕尼 | 第68-69页 |
| 五、细腻平实的涅博辛 | 第69-70页 |
| 第三章 拉赫玛尼诺夫与五位演奏家的音响版本比较 | 第70-84页 |
| 第一节 对比结果的分析与研究 | 第70-79页 |
| 一、时代背景 | 第70-73页 |
| 二、身体素质 | 第73-75页 |
| 三、性格差异 | 第75-76页 |
| 四、录音技术 | 第76-79页 |
| 第二节 音响版本对比研究带来的思考 | 第79-84页 |
| 一、认真读谱和仔细聆听 | 第79-80页 |
| 二、个性发展与发挥想象 | 第80-81页 |
| 三、对钢琴教学的启示 | 第81-82页 |
| 四、忠实性与创造性 | 第82-84页 |
| 结语 | 第84-85页 |
| 参考文献 | 第85-91页 |
| 附录 | 第91-93页 |
| 致谢 | 第93-94页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文及科研项目 | 第94页 |
