| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第12-33页 |
| 第一节 研究意义 | 第12-21页 |
| 一、清代西洋肖像画之于中国油画史学科的建设意义 | 第13-16页 |
| 二、西洋肖像画研究对中国美术史学科的意义价值 | 第16-21页 |
| 第二节 国内外研究现状分析 | 第21-31页 |
| 第三节 研究内容与研究方法 | 第31-33页 |
| 上编 西洋肖像画在清代南方通商口岸的传播与发展 | 第33-147页 |
| 第一章 中西经济交流与南方通商口岸西洋肖像画的兴起 | 第35-65页 |
| 第一节 中西贸易与南方通商口岸西洋玻璃肖像画的肇兴 | 第35-46页 |
| 一、西洋玻璃镜子画在中国南方通商口岸的产生 | 第35-41页 |
| 二、中国玻璃画的成熟引发的中西绘画的互动交流 | 第41-46页 |
| 第二节 中国玻璃西洋肖像画的兴起与出口的繁荣 | 第46-65页 |
| 一、对欧洲名家所作肖像画的临摹 | 第46-56页 |
| 二、中国的玻璃肖像画的创新及创造 | 第56-65页 |
| 第二章 史贝霖及其追随者的西洋肖像画 | 第65-90页 |
| 第一节 史贝霖及其洛可可风格的玻璃肖像画创作 | 第66-71页 |
| 一、以洛可可装饰风格为特征的玻璃肖像画 | 第66-69页 |
| 二、以"中国风"为装饰特点的玻璃肖像画 | 第69-71页 |
| 第二节 史贝霖及其欧洲风格的玻璃肖像画 | 第71-75页 |
| 一、史贝霖的新古典主义风格玻璃肖像画 | 第71-73页 |
| 二、西方人物服饰的描绘与欧洲风格的展现 | 第73-75页 |
| 第三节 史贝霖布面西洋肖像画研究 | 第75-82页 |
| 一、椭圆油画肖像时期 | 第75-78页 |
| 二、大型布面油画肖像时期 | 第78-80页 |
| 三、对西方大师油画肖像作品的完美复制与突破 | 第80-82页 |
| 第四节 19世纪初的"史贝霖画风" | 第82-90页 |
| 一、林呱(老林呱)、小同呱对史贝霖风格的继承与创新 | 第84-85页 |
| 二、富呱对史贝霖肖像画风格的借鉴与突破 | 第85-90页 |
| 第三章 钱纳利、林呱为代表的古典油画肖像在南方通商口岸的发展 | 第90-121页 |
| 第一节 钱纳利与林呱的交流关系研究 | 第91-94页 |
| 一、初期生活工作的助手 | 第91-92页 |
| 二、西洋肖像画技法的直接传授 | 第92-94页 |
| 第二节 林呱与钱纳利的肖像画艺术市场竞争 | 第94-97页 |
| 一、低廉的价格竞争 | 第94-95页 |
| 二、广告宣传树立自己名下画室的品牌效应 | 第95-96页 |
| 三、兴办画室推广业务 | 第96-97页 |
| 第三节 林呱与钱纳利的艺术较量 | 第97-115页 |
| 一、对古典西洋肖像画创作技法及风格的承袭和突破 | 第99-107页 |
| 二、自我才能的展现 | 第107-115页 |
| 第四节 钱、林二人影响下的古典肖像画风的发展延续 | 第115-121页 |
| 一、庭呱与煜呱等人的肖像画创作 | 第115-117页 |
| 二、肖像画馆的兴起和兴盛 | 第117-118页 |
| 三、古典肖像画风在南方通商口岸的延续 | 第118-121页 |
| 第四章 清代中后期照相写实肖像画的兴起与发展 | 第121-147页 |
| 第一节 摄影术传入中国的途径 | 第122-128页 |
| 一、政治因素 | 第122-125页 |
| 二、商业活动 | 第125-128页 |
| 第二节 摄影术传入后对中国肖像画家的影响 | 第128-138页 |
| 一、摄影术融入中国肖像画创作的原因 | 第128-132页 |
| 二、外国摄影家的照片为中国肖像画师所用 | 第132-134页 |
| 三、中国画师面临职业的新抉择 | 第134-138页 |
| 第三节 对照相写实画家丽生的考证 | 第138-141页 |
| 一、"丽生"名字考 | 第139-141页 |
| 二、"丽生"传世作品的鉴定 | 第141页 |
| 第四节 照相写实肖像画创作的风格特点 | 第141-147页 |
| 一、照相写实肖像画对照片特点的保留及超越 | 第141-143页 |
| 二、古典照相写实与中西合璧照相写实肖像画风格的形成 | 第143-147页 |
| 下编 西洋肖像画在清代北方宫廷的传播与发展 | 第147-213页 |
| 第五章 清代前期西洋肖像画在宫廷的传播与发展 | 第147-168页 |
| 第一节 西洋肖像画在清代京城的传播 | 第147-156页 |
| 一、传教士与西洋肖像画在清初京城及宫廷的传播 | 第148-151页 |
| 二、传教士画家北上传播西洋肖像画的途径 | 第151-156页 |
| 第二节 传教士与西洋肖像画在清代宫廷的持续发展 | 第156-168页 |
| 一、清宫西洋肖像画创作主体和传播主体的变易 | 第156-158页 |
| 二、传教士作为清宫西洋肖像画创作主体和传播主体 | 第158-168页 |
| 第六章 中国皇帝的治国理念与清代宫廷油画肖像画创作 | 第168-191页 |
| 第一节 "修身"—皇帝的御容油画肖像 | 第168-173页 |
| 一、"仪表令人肃然起敬"的康熙皇帝肖像画 | 第169-172页 |
| 二、属意"治学"的康熙皇帝肖像 | 第172-173页 |
| 第二节 "齐家"—后宫皇后、嫔妃的油画肖像 | 第173-184页 |
| 一、"心写治平" | 第174-181页 |
| 二、"迷"人的香妃像 | 第181-184页 |
| 第三节 "以武安邦"国策与清代宫廷西洋肖像画的发展 | 第184-191页 |
| 一、开创作骑射武备油画肖像的风尚 | 第185-186页 |
| 二、"为获胜者画像" | 第186-191页 |
| 第七章 母仪天下—清末西方画家笔下的慈禧太后油画肖像 | 第191-213页 |
| 第一节 丰姿绰约与庄严肃穆—卡尔凯瑟琳塑造的慈禧像 | 第191-203页 |
| 一、丰姿绰约的慈禧画像 | 第193-197页 |
| 二、庄严肃穆的慈禧画像 | 第197-203页 |
| 第二节 女神化与王权化—胡博·华士塑造的慈禧像 | 第203-213页 |
| 一、女神化的慈禧画像 | 第204-210页 |
| 二、王权化的慈禧画像 | 第210-211页 |
| 三、慈禧与西方油画家的互动和互位 | 第211-213页 |
| 结语 | 第213-218页 |
| 参考文献 | 第218-238页 |
| 作者在校期间所取得的科研成果 | 第238-241页 |
| 后记 | 第241页 |
