| 中文摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 绪论 | 第11-14页 |
| 第一章 诗性思维与艺术思维的联系——通过维柯的诗性思维观艺术思维的特征 | 第14-27页 |
| 第一节 维柯的诗性思维 | 第14-17页 |
| 第二节 维柯诗性思维与艺术思维的联系 | 第17-21页 |
| 第三节 维柯诗性思维在艺术创作中的表现特征 | 第21-27页 |
| 第二章 绘画中的诗性思维——从表现、超现实主义绘画观绘画题材与色彩的诗性表现 | 第27-45页 |
| 第一节 表现主义绘画与超现实主义绘画中的诗性思维 | 第27-34页 |
| 第二节 绘画题材的诗性表现 | 第34-41页 |
| 第三节 绘画色彩的诗性表现 | 第41-45页 |
| 第三章 诗性思维在艺术创作中的作用——以爱德华多·纳兰霍绘画为个案分析 | 第45-58页 |
| 第一节 纳兰霍绘画之路 | 第45-48页 |
| 第二节 纳兰霍诗性绘画语言分析 | 第48-56页 |
| 第三节 透过纳兰霍绘画看诗性思维在绘画中的意义 | 第56-58页 |
| 第四章 诗性思维在绘画中的具体运用——诗性思维对我绘画实践的启发 | 第58-66页 |
| 第一节 风景写生的表现手法 | 第58-61页 |
| 第二节 人物创作的表现手法 | 第61-65页 |
| 第三节 诗性绘画——回到绘画本身 | 第65-66页 |
| 结语 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 攻读硕士学位期间发表论文、参展等情况 | 第69-70页 |
| 个人作品附录 | 第70-77页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第77页 |
