| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-17页 |
| 一、法国艺术歌曲的产生发展概况及福雷（Gabriel Fauré）在法国音乐史上的地位 | 第11-13页 |
| （一） 法国艺术歌曲的产生发展概况 | 第11-12页 |
| （二） 福雷（Gabriel Fauré）在法国音乐史上的地位 | 第12-13页 |
| 二、福雷的生平及音乐风格 | 第13-15页 |
| （一） 福雷生平简介 | 第13页 |
| （二） 福雷的音乐风格 | 第13-15页 |
| 三、研究《一日诗》的现实意义 | 第15-16页 |
| （一） 研究内容 | 第15页 |
| （二） 研究价值 | 第15-16页 |
| （三） 研究方法手段 | 第16页 |
| 注释 | 第16-17页 |
| 第二章 《一日诗》的音乐风格分析 | 第17-30页 |
| 一、《一日诗》的艺术风格探析 | 第17-21页 |
| （一） 具有法国浪漫完美元素的巧妙结合 | 第17-19页 |
| （二） 如诗般优美意境的音乐“电影” | 第19-21页 |
| （三） 贯穿始终的戏剧性的矛盾冲突 | 第21页 |
| 二、《一日诗》的作品分析 | 第21-27页 |
| （一） 忧郁沉思之《相遇》 | 第21-24页 |
| （二） 义无反顾之《永远》 | 第24-25页 |
| （三） 失落惋惜之《永别》 | 第25-27页 |
| 三、与福雷所做的同类作品的比较 | 第27-28页 |
| 注释 | 第28-30页 |
| 第三章 《一日诗》的歌曲演绎 | 第30-52页 |
| 一、作品演唱前的准备 | 第30-35页 |
| （一） 语言语音练习 | 第30-34页 |
| （二） 作品风格题材的把握 | 第34-35页 |
| 二、作品的演唱要求 | 第35-48页 |
| （一） 气息的支持与运用 | 第35-38页 |
| （二） 声音的连贯流畅 | 第38-40页 |
| （三） 音色及表情术语的表现 | 第40-43页 |
| （四） 华彩乐句的技巧运用与情感表达 | 第43-45页 |
| （五） 歌唱与钢琴伴奏的配合 | 第45-48页 |
| 三、作品在教学中的意义 | 第48-49页 |
| 四、不同版本、歌唱家演唱风格的比较 | 第49-51页 |
| 注释 | 第51-52页 |
| 结论 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 附录 | 第56-67页 |
| 攻读期成果 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68页 |