| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-10页 |
| 一、关于对管弦乐法的学习 | 第7-8页 |
| 二、关于课题研究 | 第8-10页 |
| 第二章 核心素材 | 第10-31页 |
| 第一节 核心素材的分类 | 第10-16页 |
| 一、主题材料 | 第10-13页 |
| 二、节奏音型、音程、和声、音响素材 | 第13-15页 |
| 三、其它素材 | 第15-16页 |
| 第二节 核心素材在作品中的运用 | 第16-30页 |
| 一、柴可夫斯基《 第六交响曲 》第一乐章主部主题材料 | 第16-24页 |
| 二、拉威尔《西班牙狂想曲》第一首“夜的前奏曲”中核心音响素材运用 18 | 第24-30页 |
| 小节 | 第30-31页 |
| 第三章 关于旋律( 乐句 )的结构处理 | 第31-69页 |
| 第一节 乐句的陈述结构 | 第31-49页 |
| 一、乐句陈述结构的划分 | 第32-39页 |
| (一)陈述结构中的“语气”强调 | 第32-33页 |
| (二)陈述结构中音色的变化、对比 | 第33-37页 |
| (三)其它处理方法 | 第37-39页 |
| 二、乐句陈述结构的阶段性处理 | 第39-48页 |
| (一)乐句陈述结构的阶段性划分 | 第39-43页 |
| (二)关于乐句的拆分处理 | 第43-48页 |
| 小结 | 第48-49页 |
| 第二节 旋律的纵向音响结构处理 | 第49-61页 |
| 一、单一声部陈述与加厚式陈述 | 第49-54页 |
| 二、多声部的“合唱式”陈述与全奏或部分全奏的结构布局 | 第54-58页 |
| (一)合唱式陈述 | 第54-56页 |
| (二)全奏或部分全奏 | 第56-58页 |
| 三、旋律的装饰或片段式强调 | 第58-60页 |
| 小节 | 第60-61页 |
| 第三节 力度变化时的层次布局 | 第61-69页 |
| 一、渐强渐弱的层次布局 | 第61-66页 |
| 二、力度突变时的音响结构变化 | 第66-68页 |
| 小结 | 第68-69页 |
| 第四章 关于和声性因素的结构处理 | 第69-83页 |
| 第一节 和声的横向结构 | 第69-77页 |
| 一、和声序进中的声部处理 | 第69-71页 |
| 二、和声布局对配器的影响 | 第71-77页 |
| (一)色彩性和声运用 | 第71-74页 |
| (二)调性变化对和声音色结构处理的影响 | 第74-77页 |
| 第二节 和声的纵向结构 | 第77-83页 |
| 一、和声的声部配置 | 第77页 |
| 二、乐队踏板音 | 第77-79页 |
| 三、复合和弦、高叠和弦或音块的纵向结构设计 | 第79-83页 |
| 结论 | 第83-84页 |
| 参考文献 | 第84-86页 |
