| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 概述歌唱的平衡 | 第11-15页 |
| ·什么是歌唱的平衡 | 第11页 |
| ·歌唱平衡在古代文献中的体现 | 第11-13页 |
| ·歌唱平衡的研究意义 | 第13-15页 |
| 第二章 歌唱中的各因素 | 第15-40页 |
| ·歌唱生理 | 第15-33页 |
| ·歌唱的呼吸 | 第16-21页 |
| ·歌唱的发声 | 第21-25页 |
| ·歌唱的共鸣 | 第25-30页 |
| ·歌唱的咬字 | 第30-33页 |
| ·歌唱心理 | 第33-37页 |
| ·歌唱动机 | 第33-34页 |
| ·歌唱表演心理 | 第34-37页 |
| ·歌唱艺术表现 | 第37-40页 |
| ·歌唱艺术表现的原则 | 第37-38页 |
| ·歌唱艺术表现的方法 | 第38-40页 |
| 第三章 歌唱整体平衡的把握 | 第40-52页 |
| ·歌唱中各因素的关系 | 第40-42页 |
| ·积极的歌唱心理占主导 | 第40-41页 |
| ·扎实的歌唱功力是基础 | 第41页 |
| ·完美的艺术表现决定歌唱的成败 | 第41-42页 |
| ·如何协调歌唱中的各因素 | 第42-52页 |
| ·要用辩证的眼光看待歌唱中的各因素 | 第42-43页 |
| ·整体的歌唱意识 | 第43页 |
| ·发声的整体观念 | 第43-46页 |
| ·艺术表现与歌唱技巧的完美配合 | 第46-49页 |
| ·遵循循序渐进的学习过程 | 第49-50页 |
| ·歌唱细节的着重把握 | 第50-52页 |
| 第四章 歌唱整体平衡在歌唱实践中的应用 | 第52-70页 |
| ·歌唱整体平衡在中国歌剧选段《清粼粼的水来蓝莹莹的天》中的应用 | 第52-62页 |
| ·作品的背景介绍 | 第52页 |
| ·作品的人物特点 | 第52-53页 |
| ·作品整体平衡分析 | 第53-62页 |
| ·歌唱整体平衡在西藏阿里酒歌《请喝三口一杯》中的应用 | 第62-70页 |
| ·作品简介 | 第62页 |
| ·作品整体平衡分析 | 第62-70页 |
| 结语 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-77页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第77-78页 |
| 致谢 | 第78页 |