科普兰《第三交响曲》音乐技法分析
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、关于科普兰和他的音乐作品 | 第9-11页 |
| 二、关于本文的选题缘由、研究现状与研究意义 | 第11-13页 |
| 第一章 《第三交响曲》的创作与结构形态 | 第13-21页 |
| 第一节 创作背景及素材来源 | 第13-15页 |
| 一、 创作背景 | 第13-14页 |
| 二、 素材来源 | 第14-15页 |
| 第二节 乐曲结构特点及曲式类型 | 第15-21页 |
| 一、 乐曲结构特点 | 第15页 |
| 二、 曲式结构分析 | 第15-21页 |
| 第二章 特性主题与动机发展 | 第21-29页 |
| 第一节 特性主题材料分析 | 第21-26页 |
| 一、 “赞美诗”风格主题 | 第21-23页 |
| 二、 “号角”音调主题 | 第23-24页 |
| 三、 “舞曲”风格主题 | 第24-25页 |
| 四、 “拉美”风格主题 | 第25-26页 |
| 第二节 动机在作品中的演变发展 | 第26-29页 |
| 一、 主导核心的三音动机 | 第26页 |
| 二、 动机的演变与贯穿 | 第26-29页 |
| 第三章 音高组织特征 | 第29-34页 |
| 第一节 核心音程细胞 | 第29-31页 |
| 一、 音程细胞的基本成分分析 | 第29-31页 |
| 二、 音程细胞的衍生成分分析 | 第31页 |
| 第二节 音程细胞的发展和主导作用 | 第31-34页 |
| 一、 音程细胞的变化发展 | 第31-32页 |
| 二、 音程细胞旋律方面的主导作用 | 第32-34页 |
| 第四章 调式与和声技法的处理特征 | 第34-43页 |
| 第一节 非传统调式调性的运用 | 第34-36页 |
| 一、 双调式的运用 | 第34-35页 |
| 二、 调式交替 | 第35-36页 |
| 第二节 和声技法特征 | 第36-40页 |
| 一、 和声结构特征 | 第36-38页 |
| 二、 和声序进特征 | 第38-40页 |
| 第三节 持续音 | 第40-43页 |
| 一、 单声部长音持续 | 第40-41页 |
| 二、 多声部和声持续 | 第41-43页 |
| 第五章 其它音乐参数的创作思维 | 第43-59页 |
| 第一节 音色和织体形态的写作特点 | 第43-52页 |
| 一、 配器的技法特征 | 第43-48页 |
| 二、 织体形态及表现形式 | 第48-52页 |
| 第二节 节奏、节拍技法 | 第52-56页 |
| 一、 节奏的表现特征 | 第52-54页 |
| 二、 节拍技法 | 第54-56页 |
| 第三节 速度和力度等音乐参数的作用 | 第56-59页 |
| 一、 宏观速度和力度的结构力 | 第56-57页 |
| 二、 力度及其对结构的意义 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-62页 |
| 参考资料及文献目录 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第65-66页 |
