广陵琴家刘少椿古琴艺术研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、 课题来源 | 第7页 |
| 二、 选题依据 | 第7页 |
| 三、 研究目的与意义 | 第7-8页 |
| 四、 研究现状分析 | 第8-13页 |
| 第一章 刘少椿生平概述 | 第13-21页 |
| 第一节 性格之养成——陕西富平成长时期 | 第13-14页 |
| 一、 陕西富平的人文历史环境熏陶 | 第13页 |
| 二、 家庭背景与家学渊源 | 第13-14页 |
| 三、 性格与爱好发展 | 第14页 |
| 第二节 随父从商与古琴结缘——扬州定居时期 | 第14-18页 |
| 一、 扬州文化沉淀 | 第15-16页 |
| 二、 扬州生活缩影 | 第16-17页 |
| 三、 1956 年录音事件 | 第17-18页 |
| 四、 重返扬州时期 | 第18页 |
| 第三节 传授琴学——南京教学时期 | 第18-21页 |
| 一、 南京乐社教学时期 | 第18-19页 |
| 二、 南京艺术学院教学时期 | 第19-20页 |
| 三、 南京市文化宫授课时期 | 第20-21页 |
| 第二章 刘少椿琴乐艺术特征 | 第21-44页 |
| 第一节 刘少椿古琴音乐风格形成的因素 | 第21-26页 |
| 一、 社会环境与家庭背景影响 | 第22页 |
| 二、 情感特征和性格爱好影响 | 第22-24页 |
| 三、 琴品与人品的交融渗透 | 第24-26页 |
| 第二节 刘少椿的古琴艺术内涵 | 第26-32页 |
| 一、 演奏风格特征 | 第26-28页 |
| 二、 刘少椿古琴音乐中传统文化的渗透 | 第28-32页 |
| 第三节 代表琴曲演奏分析 | 第32-44页 |
| 一、 《梅花三弄》 | 第33-35页 |
| 二、 《樵歌》 | 第35-36页 |
| 三、 《山居吟》 | 第36页 |
| 四、 《平沙落雁》 | 第36-37页 |
| 五、 《龙翔操》 | 第37-38页 |
| 六、 《梧叶舞秋风》 | 第38-40页 |
| 七、 《酒狂》 | 第40-41页 |
| 八、 《墨子悲丝》 | 第41-42页 |
| 九、 《良宵引》 | 第42-44页 |
| 第三章 刘少椿古琴艺术的影响 | 第44-53页 |
| 第一节 刘少椿在广陵琴派中承上启下的作用 | 第44-48页 |
| 一、 广陵派沿革与发展 | 第44页 |
| 二、 师承与传承 | 第44-47页 |
| 三、 广陵琴学在当代 | 第47-48页 |
| 第二节 刘少椿的琴学及相关理论贡献 | 第48-53页 |
| 一、 古琴传承中教学理念的折射 | 第49-51页 |
| 二、 刘少椿古琴艺术的理论贡献 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 附录 | 第58-67页 |
| 1. 刘少椿生平活动年谱概要 | 第58-60页 |
| 2. 刘少椿师承关系表 | 第60-61页 |
| 3. 刘少椿藏琴、雅集与生活照片 | 第61-67页 |
| 作者简介 | 第67页 |
