| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 一、 论文选题的意义 | 第8-9页 |
| 二、 关于梅西安音乐创作的国内外研究现状 | 第9-11页 |
| 三、 关于本课题的研究现状、思路及方法 | 第11-12页 |
| 第一章 《阿门的显像》的和声技法分析 | 第12-51页 |
| 第一节 有限移位调式 | 第12-32页 |
| 一、 梅西安的有限移位调式理论 | 第12-17页 |
| 二、 《阿门的显像》中有限移位调式的运用 | 第17-32页 |
| 第二节 特性色彩和弦 | 第32-50页 |
| 一、 附加音和弦 | 第32-35页 |
| 二、 属音上的和弦 | 第35-36页 |
| 三、 四度叠置和弦 | 第36-38页 |
| 四、 泛音共鸣和弦 | 第38-39页 |
| 五、 附加共鸣和弦 | 第39-40页 |
| 六、 第一紧缩共鸣和弦 | 第40-42页 |
| 七、 第二紧缩共鸣和弦 | 第42-44页 |
| 八、 同低音上的移位转位和弦 | 第44-46页 |
| 九、 和声外音 | 第46-50页 |
| 第三节 小结 | 第50-51页 |
| 第二章 《阿门的显像》的整体音高结构分析 | 第51-83页 |
| 第一节 关于和声“音级位”分析法的介绍 | 第51-54页 |
| 第二节 关于《阿门的显像》的整体分析 | 第54-81页 |
| 一、关于《创造的阿门》 | 第54-57页 |
| 二、关于《群星、环云之行星的阿门》 | 第57-64页 |
| 三、关于《耶稣临终的阿门》 | 第64-67页 |
| 四、关于《祈望的阿门》 | 第67-71页 |
| 五、关于《天使，圣徒，群鸟之歌的阿门》 | 第71-76页 |
| 六、关于《审判的阿门》 | 第76-78页 |
| 七、关于《完结的阿门》 | 第78-81页 |
| 第三节 小结 | 第81-83页 |
| 第三章 《阿门的显像》的和声“音响色彩性”体现 | 第83-86页 |
| 一、调式音响色彩的独特性 | 第83-84页 |
| 二、旋律音响色彩的多样性 | 第84页 |
| 三、和弦音响色彩的象征性 | 第84-85页 |
| 四、和声外音的华彩性 | 第85-86页 |
| 结语 | 第86-87页 |
| 注释 | 第87-89页 |
| 附录一：唱片序言 | 第89-91页 |
| 附录二：梅西安有限移位色彩表 | 第91-93页 |
| 附录三：梅西安有限移位调式中 INF 的十二音集合表 | 第93-101页 |
| 参考文献 | 第101-104页 |
| 致谢 | 第104-105页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第105页 |