| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 一 课题背景 | 第9-10页 |
| 二 研究动态 | 第10-11页 |
| 三 本文主要研究内容 | 第11页 |
| 四 本文结构 | 第11-13页 |
| 第一章 工笔重彩画的意象传统 | 第13-26页 |
| 第一节 意象的概念及历史演变 | 第13-16页 |
| 一 意象的概念 | 第13页 |
| 二 意象的历史演变 | 第13-16页 |
| 第二节 传统工笔重彩画的意象审美特征 | 第16-18页 |
| 一 工笔重彩画的概念与兴衰 | 第16-17页 |
| 二 工笔重彩画中的意象审美特征 | 第17-18页 |
| 第三节 传统丁笔重彩画立意构思的意象特征 | 第18-19页 |
| 第四节 传统工笔重彩画线与形的意象特征 | 第19-20页 |
| 一 线条的意象性 | 第19-20页 |
| 二 形的意象性 | 第20页 |
| 第五节 传统工笔重彩画色彩的意象特征 | 第20-22页 |
| 一 色彩的装饰性 | 第20-21页 |
| 二 色彩的象征性 | 第21-22页 |
| 第六节 传统工笔重彩画画面空间的意象特征 | 第22-26页 |
| 一 移动视点的观察方法 | 第22-23页 |
| 二 平面性与装饰性 | 第23-24页 |
| 三 画面空间的虚实对比 | 第24-26页 |
| 第二章 当代工笔重彩画意象传统的缺失 | 第26-35页 |
| 第一节 价值取向西方化 | 第26-27页 |
| 第二节 意象观察的缺失 | 第27-29页 |
| 第三节 写实造型的突进 | 第29-30页 |
| 第四节 意象色彩观的消弱 | 第30-32页 |
| 第五节 意象空间的消退 | 第32-35页 |
| 第三章 工笔重彩画意象传统的当代传承 | 第35-46页 |
| 第一节 当代工笔重彩画的复兴及对传统绘画精神再认识 | 第35-37页 |
| 第二节 当代工笔重彩画形式结构的意象表现 | 第37-39页 |
| 第三节 当代工笔重彩画造型的意象表现 | 第39-40页 |
| 第四节 当代工笔重彩画色彩的意象表现 | 第40-42页 |
| 第五节 当代工笔重彩画画面空间的意象表现 | 第42-43页 |
| 第六节 工具、材料、技法对意象特征内涵的补充 | 第43-46页 |
| 第四章 总结与展望 | 第46-49页 |
| 第一节 意象特征表现对当代工笔重彩画创作的意义 | 第46-47页 |
| 第二节 展望当代工笔重彩画发展前景 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54页 |