| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-18页 |
| 一 电影的商业本性与中国早期商业电影历史 | 第8-10页 |
| 二 “一片公司”的概念界定和研究范畴 | 第10-11页 |
| 三 史料研究基础与历史现实价值 | 第11-14页 |
| 四 电影商业美学的理论阐述与跨学科身份 | 第14-16页 |
| 五 史料学研究的历史分寸感与实证主义 | 第16-18页 |
| 第一章 中国电影业开端与“一片公司”的试制初探(1905—1923) | 第18-28页 |
| 第一节 “华美”、“幻仙”的短片试制与经营模式探索 | 第18-21页 |
| 一 华美影片公司的“合拍”模式 | 第19-20页 |
| 二 幻仙影片公司的“租赁”模式 | 第20-21页 |
| 第二节 “中国影戏”、“新亚”的长故事片尝试与商业制片意识 | 第21-24页 |
| 一 中国影戏研究社与《阎瑞生》 | 第22-23页 |
| 二 新亚影片公司与(红粉骷髅》 | 第23-24页 |
| 第三节 何以“一片即收”：民族电影伊始的商业美学与事业观 | 第24-28页 |
| 一 文明戏：从传统影戏到大众娱乐 | 第25-26页 |
| 二 事业观：从投机游戏到商业自觉 | 第26-28页 |
| 第二章 20年代制片热潮中的“一片公司”(1923—1933) | 第28-43页 |
| 第一节 民族资本家的“变相交易所” | 第29-31页 |
| 第二节 “一片公司”明星策略与作为投资人的明星 | 第31-34页 |
| 第三节 “南国社”与知识分子艺术观的商业挫折 | 第34-36页 |
| 一 “南国社”的理想与现实 | 第34-35页 |
| 二 《到民间去》的经营败绩 | 第35-36页 |
| 第四节 在华外国投机商人的“一片公司” | 第36-38页 |
| 第五节 古装、武侠片引起的群体性商业冲动 | 第38-43页 |
| 一 作为主战场的上海与“一片公司”涌现原因 | 第38-39页 |
| 二 沪外其它城市的制片发展与“一片公司” | 第39-43页 |
| 第三章 战争与市场：“一片公司”的新现实主义转向和租界生存空间(1933—1945) | 第43-57页 |
| 第一节 “一片公司”等小型电影企业的战前制片转向 | 第43-46页 |
| 第二节 上海：“一片公司”营商与爱国杂糅的孤岛生存智慧 | 第46-48页 |
| 第三节 香港：作为流转地带的“国防电影”阵地和地本土粤语片市场 | 第48-53页 |
| 一 “国防电影”新阵地的“一片公司”创作 | 第48-51页 |
| 二 本土粤语片：与抗日救亡一处的歌舞升平 | 第51-53页 |
| 第四节 “一片公司”战时禁区：非常时期的大后方、根据地与沦陷区 | 第53-57页 |
| 第四章 危机与复兴：“一片公司”的发展局限与战后市场活力(1945—1949) | 第57-66页 |
| 第一节 国统区“一片公司”与官营电影的联系和动机 | 第57-59页 |
| 第二节 从题材看战后“一片公司”的制片热情回归与过度商业化倾向 | 第59-63页 |
| 一 商业喧嚣的战后市场与“一片公司”的蓄意迎合 | 第60-61页 |
| 二 过度商业化作为“一片公司”的应市勇气与发展局限 | 第61-63页 |
| 第三节 再次“南渡”与国、粤语片复调对话中的“一片公司” | 第63-66页 |
| 第五章 “一片公司”现象的历史意义与产业化思考 | 第66-73页 |
| 第一节 从“一片公司”看垄断格局下甲小型民营电影公司的发展空间 | 第66-69页 |
| 第二节 早期“一片公司”现象对中国电影业市场商业秩序建立的历史价值 | 第69-71页 |
| 第三节 “一片公司“作为早期电影公司重要标本的商业美学意义 | 第71-73页 |
| 附录一 “一片公司”统计表 | 第73-94页 |
| 参考文献目录 | 第94-100页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第100-101页 |
| 致谢 | 第101页 |
