| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| （一） 研究目的及意义 | 第7页 |
| （二） 研究内容 | 第7页 |
| （三） 长号简介及国内外长号研究现状 | 第7-10页 |
| 长号简介 | 第7-8页 |
| 国内长号研究现状 | 第8页 |
| 国外长号研究现状 | 第8-10页 |
| 一、 从林德伯格演奏《苏格兰的蓝铃花》来分析他的长号演奏风格 | 第10-20页 |
| （一）、风格的提法 | 第10页 |
| （二）、风格的宽泛性 | 第10-12页 |
| （三） 《苏格兰蓝铃花》这部作品的简介 | 第12-20页 |
| 1、 苏格兰简介 | 第12页 |
| 2、 蓝铃花的象征 | 第12-13页 |
| 3、 《苏格兰的蓝铃花》歌词 | 第13-14页 |
| 4、 分析林德伯格演奏《苏格兰的蓝玲花》的风格 | 第14-20页 |
| 二、 分析美国纽约爱乐乐团长号首席阿莱西演奏《苏格兰的蓝铃花》与林德伯格的异同点 | 第20-22页 |
| （一） 引子 | 第20页 |
| （二） 主题 | 第20-21页 |
| （三） 变奏 | 第21页 |
| （四） 变奏Ⅱ | 第21页 |
| （五） 结尾 | 第21-22页 |
| 三、 林德伯格长号演奏风格对我国长号实践中的影响及意义 | 第22-25页 |
| （一） 林德伯格长号演奏风格对我国长号演奏与教学的影响 | 第22页 |
| （二） 长号演奏风格的美学意义 | 第22-25页 |
| 1、 林德伯格长号演奏风格的真实性与创造性的统一 | 第22-23页 |
| 2、 林德伯格长号演奏风格的历史性与当代性的统一 | 第23页 |
| 3、 林德伯格长号演奏风格的技巧与表现的统一 | 第23-25页 |
| 结语 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26-27页 |
| 致谢 | 第27页 |
