| 前言 | 第1页 |
| 1. 为何研究巴托克及其《小宇宙》 | 第9页 |
| 2. 为何用音级集合与申克式图表相结合的分析方法研究巴托克《小宇宙》 | 第9页 |
| 3. 试图达到的目的 | 第9页 |
| 第一章 音级集合思维向调性音乐领域的渗透 | 第9-15页 |
| 第一节 集合的概念及其在《小宇宙》中的创造性运用 | 第9-10页 |
| 1. 音级集合来源于调式 | 第9-10页 |
| 2. 音级集合有框架、有中心 | 第10页 |
| 3. 集合分析结论的要求 | 第10页 |
| 第二节 针对《小宇宙》所作的集合分类 | 第10-13页 |
| 1、 集合截段音级集合数目与音程含量相同 | 第11页 |
| 2、 集合截段音级集合数目相同,音程含量不同 | 第11-12页 |
| 3、 集合截段音级集合数目与音程含量不同 | 第12-13页 |
| 第三节 集合的延伸运动在音乐作品中的结构意义 | 第13-15页 |
| 1. 基本集 | 第13页 |
| 2. 内部集 | 第13页 |
| 3. 集合的结构原则 | 第13-15页 |
| 第二章 申克式线性思维向多调性音乐领域的渗透 | 第15-17页 |
| 第一节 音级概念及其在《小宇宙》中的创造性运用 | 第15-16页 |
| 1. 基本音级 | 第15页 |
| 2. 内部音级 | 第15-16页 |
| 第二节 线条的延伸、运动在音乐作品中的结构意义 | 第16-17页 |
| 1. 基本线条 | 第16页 |
| 2. 内部线条 | 第16-17页 |
| 3. 线条的结构原则 | 第17页 |
| 第三章 完整作品集合分类实例分析 | 第17-39页 |
| 一、 集合截段音级集合数目相同 | 第17-32页 |
| (一) 《角斗》 | 第17-20页 |
| (二) 《全音音阶》 | 第20-24页 |
| (三) 《半音阶创意曲》 | 第24-27页 |
| (四) 《主题与反行》 | 第27-32页 |
| 二、 集合截段音级集合数目相同,音程含量不同 | 第32-35页 |
| (五) 《分解旋律》 | 第32-35页 |
| 三、 集合截段音级集合数目与音程含量不同 | 第35-39页 |
| (六) 《大二度音的分解与结合》 | 第35-39页 |
| 结语 | 第39-42页 |
| 1. 音级集合与申克式线性运动相结 | 第39页 |
| 2. 五声化与半音化相结 | 第39页 |
| 3. 线条的多调性与结构的对称性相结 | 第39-42页 |