| 论文摘要 | 第1-5页 |
| 绪论 | 第5-8页 |
| 选题意义 | 第5页 |
| 研究现状 | 第5-8页 |
| 第一章 早期木制键盘打击乐器概况 | 第8-15页 |
| 第一节 传统马林巴 | 第8-11页 |
| 一、起源与传播 | 第8-9页 |
| 二、乐器结构 | 第9-10页 |
| 三、音乐形式及内容 | 第10-11页 |
| 第二节 木琴对马林巴发展的影响 | 第11-15页 |
| 一、木琴与马林巴的异同 | 第11页 |
| 二、起源与传播 | 第11-12页 |
| 三、第一位独奏键盘打击乐演奏家古基科夫(Michael Joseph Guzikow)的音乐经历 | 第12-15页 |
| 第二章 马林巴在20 世纪初的发展 | 第15-22页 |
| 第一节 塞巴斯迪安·胡尔塔多（Sebastian Hurtado）和胡尔塔多兄弟皇家马林巴乐队（Hurtado Brothers Royal Marimba Band) | 第15-18页 |
| 一、马林巴乐队的形式与内容 | 第15页 |
| 二、塞巴斯迪安·胡尔塔多对马林巴的贡献 | 第15-17页 |
| 三、胡尔塔多兄弟皇家马林巴乐队 | 第17-18页 |
| 第二节 美国马林巴制造业的发展及马林巴乐队的兴盛 | 第18-22页 |
| 一、马林巴制造业的发展 | 第18-19页 |
| 二、美国马林巴团体的兴盛 | 第19-22页 |
| 第三章 马林巴进入音乐厅 | 第22-32页 |
| 第一节 克莱尔·奥马尔·马瑟（Clair Omar Musser）对马林巴的杰出贡献 | 第23-28页 |
| 一、马瑟的艺术生涯 | 第23-27页 |
| 二、马瑟的影响与贡献 | 第27-28页 |
| 第二节 同时期的马林巴独奏发展 | 第28-32页 |
| 一、马林巴协奏曲与独奏马林巴录音 | 第28-30页 |
| 二、日本木琴协会成立 | 第30-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
