中文提要 | 第1-5页 |
Abstract | 第5-9页 |
序言 | 第9-17页 |
一、研究缘起 | 第9-10页 |
二、研究现状 | 第10-15页 |
三、论文思路与研究方法 | 第15-17页 |
第一章 明代前期的《琵琶记》批评 | 第17-27页 |
第一节 教化之功:《琵琶记》价值的发现 | 第18-20页 |
第二节 “感诗而作”:《琵琶记》的本事批评 | 第20-23页 |
第三节 《琵琶记》的演出之评 | 第23-24页 |
第四节 “实为词曲之祖”:《琵琶记》历史地位的确立 | 第24-25页 |
第五节 明代前期批评的特点和意义 | 第25-27页 |
第二章 明代中期至明末的《琵琶记》批评 | 第27-70页 |
第一节 嘉靖至隆庆时期的批评 | 第28-33页 |
一、魏良辅的评价 | 第28页 |
二、“蔡生”说 | 第28-29页 |
三、《琵琶》远避《宝剑》之锋 | 第29-30页 |
四、徐渭开《琵琶记》综合研究之先河 | 第30-33页 |
第二节 何、王之争 | 第33-36页 |
第三节 万历至明末的批评 | 第36-48页 |
一、本事之争 | 第36-38页 |
二、何、王之争的深化 | 第38-45页 |
三、戏曲品评中的“《琵琶记》坐标” | 第45-48页 |
第四节 声律批评 | 第48-52页 |
第五节 对“剧”因素的关注 | 第52-63页 |
第六节 明代中期至明末批评的特点和意义 | 第63-70页 |
第三章 清代前期的《琵琶记》批评 | 第70-86页 |
第一节 李渔的批评 | 第70-77页 |
一、虚实论 | 第71-73页 |
二、结构论 | 第73-76页 |
三、论辞、曲 | 第76-77页 |
第二节 其他曲家的批评 | 第77-82页 |
一、“戏剧小道”观 | 第77-78页 |
二、本事评说 | 第78-79页 |
三、音律批评 | 第79-82页 |
第三节 清代前期批评的特点和意义 | 第82-86页 |
第四章 毛声山的《琵琶记》批评 | 第86-102页 |
第一节 毛批《琵琶记》概况 | 第86-89页 |
(上)、毛批本的传播概况 | 第86-87页 |
(下)、毛批本的体系形态 | 第87-89页 |
第二节 毛批本的批评内容 | 第89-102页 |
一、寓言说 | 第89-91页 |
二、伦理论 | 第91-95页 |
三、情节 观 | 第95-102页 |
第五章 清代中期至民国初的《琵琶记》批评 | 第102-119页 |
第一节 《琵琶记》考证 | 第102-107页 |
一、剧目著录 | 第103-104页 |
二、本事、人物考 | 第104-107页 |
第二节 主题重申 | 第107-109页 |
第三节 名剧之争的余波 | 第109-112页 |
第四节 民国初的批评 | 第112-116页 |
一、考证的告终 | 第112-114页 |
二、史学视野下的研究 | 第114-116页 |
第五节 清代中期至民国初批评的特点和意义 | 第116-119页 |
余论:《琵琶记》文化 | 第119-125页 |
结语 | 第125-126页 |
参考文献 | 第126-130页 |
附录1 《琵琶记》批评活动编年 | 第130-191页 |
附录2 | 第191-202页 |
沈璟《南九宫曲谱》中有关《琵琶记》声律的部分批点 | 第191-202页 |
攻读学位期间发表论文情况 | 第202-203页 |
后记 | 第203-207页 |
详细摘要 | 第207-214页 |