| 摘要 | 第1-3页 |
| ABSTRACT | 第3-4页 |
| 目录 | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一章 历史发展背景 | 第8-18页 |
| 第一节 新的音乐文化的传入和初步借鉴时期 | 第9-11页 |
| 第二节 在实践中的初步发展时期 | 第11-14页 |
| 第三节 建国后文革前的继续发展时期 | 第14-16页 |
| 第四节 文革十年的停滞时期 | 第16页 |
| 第五节 改革开放时期的复苏、高度繁荣时期 | 第16-18页 |
| 第二章 成功诠释施光南创作歌曲的几种演唱风格 | 第18-29页 |
| 第一节 李光羲和《祝酒歌》 | 第19-21页 |
| 一 《祝酒歌》所表现的音乐形象及创作特点 | 第19-20页 |
| 二 由李光羲成功诠释的《祝酒歌》所体现出来的演唱风格 | 第20-21页 |
| 第二节 关牧村和《吐鲁番的葡萄熟了》 | 第21-23页 |
| 一 《吐鲁番的葡萄熟了》所表现的音乐形象及创作特点 | 第21-22页 |
| 二 由关牧村成功诠释的《吐鲁番的葡萄熟了》所体现出来的演唱风格 | 第22-23页 |
| 第三节 吴雁泽和《龙舟竞渡》 | 第23-25页 |
| 一 《龙舟竞渡》所表现的音乐形象及创作特点 | 第23页 |
| 二 由吴雁泽成功诠释的《龙舟竞渡》所体现出来的演唱风格 | 第23-25页 |
| 第四节 彭丽媛、殷秀梅和《在希望的田野上》 | 第25-29页 |
| 一 《在希望的田野上》所表现的音乐形象及创作特点 | 第25-26页 |
| 二 由彭丽媛成功诠释的《在希望的田野上》所体现出来的演唱风格.. | 第26-27页 |
| 三 由殷秀梅成功诠释的《在希望的田野上》所体现出来的演唱风格.. | 第27-29页 |
| 第五节 本章结语 | 第29页 |
| 结语 | 第29-31页 |
| 谱例 | 第31-37页 |
| 参考文献 | 第37-40页 |
| 书籍类 | 第37-38页 |
| 文章类 | 第38-40页 |
| 后记 | 第40页 |
