| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第7-9页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第7页 |
| 1.2 研究现状 | 第7页 |
| 1.3 研究内容 | 第7-9页 |
| 第二章 《爆裂鼓手》与《爱乐之城》内容情感 | 第9-13页 |
| 2.1 达米安·沙泽勒 | 第9页 |
| 2.2 《爆裂鼓手》的叙事主题 | 第9-11页 |
| 2.2.1 《爆裂鼓手》中的“鞭挞” | 第9-10页 |
| 2.2.2 “天才”与“魔鬼” | 第10-11页 |
| 2.3 《爱乐之城》的叙事主题 | 第11-13页 |
| 2.3.1 “爱情”与“梦想”的矛盾 | 第11-12页 |
| 2.3.2 达米安·沙泽勒的“歌舞”爱情 | 第12-13页 |
| 第三章 《爆裂鼓手》与《爱乐之城》中的声音和画面 | 第13-22页 |
| 3.1 声画语言概括 | 第13页 |
| 3.2 从剪辑中看达米安·沙泽勒的声画特征 | 第13-16页 |
| 3.2.1 《爆裂鼓手》的声画剪辑特征 | 第13-14页 |
| 3.2.2 《爱乐之城》的声画剪辑特征 | 第14-16页 |
| 3.3 《爆裂鼓手》与《爱乐之城》声画艺术协同 | 第16-19页 |
| 3.3.1 声音对画面的补充 | 第16-18页 |
| 3.3.2 达米安·沙泽勒的视听魅力 | 第18-19页 |
| 3.4 《爆裂鼓手》与《爱乐之城》表现方式比较 | 第19-20页 |
| 3.4.1 声画表现特征比较 | 第19页 |
| 3.4.2 《爆裂鼓手》和《爱乐之城》之于达米安·沙泽勒 | 第19-20页 |
| 3.5 其他同类型题材电影比较《爆裂鼓手》与《爱乐之城》 | 第20-22页 |
| 3.5.1 《爆裂鼓手》与《黑天鹅》 | 第20-21页 |
| 3.5.2 《爱乐之城》与传统歌舞电影 | 第21-22页 |
| 余论 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23-24页 |
| 专业能力展示 | 第24-28页 |
| 致谢 | 第28页 |