| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 第一章 小川绅介《牧野系列》前的创作思路轨迹 | 第11-19页 |
| 1.1 从初出茅庐到独立导演 | 第11-14页 |
| 1.1.1 “岩波”时期的实验性尝试 | 第11-12页 |
| 1.1.2 记录学生运动的初期作品 | 第12-14页 |
| 1.2 《三里塚系列》的收获与遗憾 | 第14-19页 |
| 1.2.1 《三里塚系列》的重要创作积淀 | 第14-17页 |
| 1.2.2 《三里塚系列》后的思考 | 第17-19页 |
| 第二章 《牧野系列》创作方法的延续和转变 | 第19-25页 |
| 2.1 拍摄主题的转变 | 第19-20页 |
| 2.2 前期创作方法的延续 | 第20-22页 |
| 2.3 《牧野系列》的突破与改变 | 第22-25页 |
| 2.3.1 不再主动“挑衅” | 第22-23页 |
| 2.3.2 “戏中戏”与“反身模式” | 第23-24页 |
| 2.3.3 不再拘泥于同步性 | 第24-25页 |
| 第三章 对比《三里塚系列》与《牧野系列》的纪录片价值 | 第25-30页 |
| 3.1 《三里塚系列》的“里程碑”意义 | 第25-27页 |
| 3.2 《牧野系列》对“小川精神”的诠释 | 第27-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 专业能力展示 | 第33-36页 |
| 致谢 | 第36页 |