| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1、绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 选题缘由及意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究现状 | 第10-12页 |
| 1.3 研究思路和方法 | 第12-14页 |
| 2、《1949-1979钢琴曲选》及三首民族器乐曲改编的钢琴曲 | 第14-23页 |
| 2.1 建国三十年(1949-1979)中国钢琴音乐发展历程概况 | 第14-17页 |
| 2.1.1 中国钢琴音乐的繁荣阶段(1949-1966) | 第14-16页 |
| 2.1.2 中国钢琴音乐的挫折阶段(1966-1976) | 第16-17页 |
| 2.2 《1949-1979钢琴曲选》及其特点 | 第17-20页 |
| 2.2.1 权威性 | 第18页 |
| 2.2.2 时效性 | 第18-19页 |
| 2.2.3 排版合理性 | 第19-20页 |
| 2.3 三首民族器乐曲改编的钢琴曲介绍 | 第20-23页 |
| 3、三首民族器乐曲改编的钢琴曲的创作研究 | 第23-51页 |
| 3.1 三首民族器乐曲改编的钢琴曲作曲家介绍 | 第23-26页 |
| 3.1.1 《翻身的日子》作曲家介绍 | 第23-24页 |
| 3.1.2 《梅花三弄》作曲家介绍 | 第24页 |
| 3.1.3 《平湖秋月》作曲家介绍 | 第24-26页 |
| 3.2 传承融合中西方曲式结构 | 第26-32页 |
| 3.2.1 传承中国传统曲式结构 | 第26-30页 |
| 3.2.2 融合西方曲式结构 | 第30-32页 |
| 3.3 采用传统民族五声调式调性布局 | 第32-34页 |
| 3.4 民族化处理的复调与和声 | 第34-44页 |
| 3.4.1 对复调写作技术的民族化处理 | 第34-35页 |
| 3.4.2 四五度叠置和声等民族化和声的大量运用 | 第35-44页 |
| 3.5 巧妙模仿传统民族乐器且充分运用民间音调 | 第44-51页 |
| 3.5.1 模仿传统民族乐器 | 第44-51页 |
| 3.5.2 充分运用民间音调 | 第51页 |
| 4、三首民族器乐曲改编的钢琴曲的演奏研究 | 第51-61页 |
| 4.1 注重旋律中的“线性思维” | 第52-55页 |
| 4.2 多样性装饰音的演奏 | 第55-57页 |
| 4.3 琶音的演奏 | 第57-58页 |
| 4.4 灵活运用踏板丰富音乐画面 | 第58-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
