| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1、绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 选题缘由 | 第7页 |
| 1.2 选题意义 | 第7-8页 |
| 1.3 文献综述 | 第8-11页 |
| 2、创作背景 | 第11-22页 |
| 2.1 时代背景 | 第11-12页 |
| 2.2 李斯特及其钢琴音乐 | 第12-16页 |
| 2.2.1 李斯特生平简述 | 第12-14页 |
| 2.2.2 李斯特的钢琴音乐创作 | 第14-16页 |
| 2.3 波罗乃兹舞曲的艺术特色 | 第16-22页 |
| 2.3.1 波罗乃兹舞曲的起源与发展 | 第16-19页 |
| 2.3.2 肖邦的创作对李斯特的影响 | 第19-20页 |
| 2.3.3 肖邦的波兰舞曲与李斯特的波兰舞曲之对比 | 第20-22页 |
| 3、《波罗乃兹舞曲第二首》音乐分析 | 第22-26页 |
| 3.1 曲式结构 | 第22-24页 |
| 3.2 色彩化的和声 | 第24-25页 |
| 3.3 调式分析 | 第25-26页 |
| 4、《波罗乃兹舞曲第二首》演奏处理 | 第26-48页 |
| 4.1 演奏技术层面 | 第26-45页 |
| 4.1.1 旋律的演奏处理 | 第26-34页 |
| 4.1.2 八度的运用和演奏 | 第34-36页 |
| 4.1.3 和弦的运用和演奏 | 第36-38页 |
| 4.1.4 颤音与震音的演奏 | 第38-39页 |
| 4.1.5 踏板的处理 | 第39-43页 |
| 4.1.6 速度和力度的安排 | 第43-45页 |
| 4.2 艺术处理层面 | 第45-48页 |
| 4.2.1 音乐风格的把控 | 第45-46页 |
| 4.2.2 音乐形象的塑造和情感的把控 | 第46-47页 |
| 4.2.3 演奏技术同艺术处理之间的关系 | 第47-48页 |
| 5、演奏版本之分析 | 第48-55页 |
| 5.1 演奏版本之比较 | 第48-52页 |
| 5.1.1 齐夫拉的演奏特点 | 第49-50页 |
| 5.1.2 切尔卡斯基的演奏特点 | 第50-52页 |
| 5.2 演奏版本之启示 | 第52-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附录 | 第58-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |