精神分析视域下的大卫·芬奇电影艺术研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 1、背景与现状 | 第9-12页 |
| 2、论文框架与创新 | 第12-15页 |
| 第1章 精神分析与电影的融合 | 第15-24页 |
| 1.1 精神分析理论概述 | 第15-21页 |
| 1.1.1 弗洛伊德的精神分析学说 | 第15-19页 |
| 1.1.2 雅克·拉康与“镜像理论” | 第19-21页 |
| 1.2 大卫·芬奇与精神分析学 | 第21-24页 |
| 1.2.1 大卫·芬奇电影简述 | 第21-22页 |
| 1.2.2 大卫·芬奇忠于人性的艺术创作 | 第22-24页 |
| 第2章 大卫·芬奇电影中的本能与无意识诠释 | 第24-33页 |
| 2.1 人格结构的光影呈现 | 第24-27页 |
| 2.1.1 “本我”的感性诉说 | 第24-25页 |
| 2.1.2 “自我”的现实平衡 | 第25-26页 |
| 2.1.3 “超我”的理性追求 | 第26-27页 |
| 2.2 自我宣泄的无意识表达 | 第27-30页 |
| 2.2.1 “梦”的隐喻：真实欲望的另类诉说 | 第27-28页 |
| 2.2.2 暴力的意义：毁灭与救赎的博弈 | 第28-29页 |
| 2.2.3 变态的报复：控制欲的隐性激励 | 第29-30页 |
| 2.3 防御与反抗的本能外化 | 第30-33页 |
| 2.3.1 童年经历的强迫性重复 | 第30-31页 |
| 2.3.2 特立独行的心理认同感 | 第31-33页 |
| 第3章 精神分析下的大卫·芬奇式影像表达 | 第33-45页 |
| 3.1 刻画人物情绪的叙事修辞 | 第33-38页 |
| 3.1.1 主客观叙事视角混合 | 第33-35页 |
| 3.1.2 叙事空间碎片化 | 第35-36页 |
| 3.1.3 叙事节奏的双重性 | 第36-38页 |
| 3.2 影像风格对受众心理情境的感染 | 第38-45页 |
| 3.2.1 诡谲多变的镜像话语 | 第38-42页 |
| 3.2.2 细致煽情的声音铺陈 | 第42-43页 |
| 3.2.3 阴冷沉郁的色彩渲染 | 第43-45页 |
| 第4章 大卫·芬奇电影的精神分析审美运思 | 第45-53页 |
| 4.1 影像传达的审美快感 | 第45-48页 |
| 4.1.1 “窥视癖”的超感体验 | 第45-47页 |
| 4.1.2 “自恋欲”的集体满足 | 第47-48页 |
| 4.2 黑色境界下的美学内涵 | 第48-53页 |
| 4.2.1 “伤痕”重现：视觉化的悲剧意蕴 | 第48-50页 |
| 4.2.2 变态人格凸显的审美意识形态 | 第50-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 附录 | 第57-58页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
