| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、研究现状及文献综述 | 第9-10页 |
| 二、研究意义 | 第10-12页 |
| 第1章 家族剧的发展历程及题材类型 | 第12-20页 |
| 1.1 家族剧的概念界定 | 第12-13页 |
| 1.2 家族剧的发展历程 | 第13-16页 |
| 1.2.1 兴起期(1985年—2000年) | 第13-14页 |
| 1.2.2 繁荣期(2001年—2010年) | 第14-15页 |
| 1.2.3 平缓期(2011年—至今) | 第15-16页 |
| 1.3 家族剧的题材类型 | 第16-20页 |
| 1.3.1 伦理剧 | 第17页 |
| 1.3.2 家族企业兴衰及商战题材剧 | 第17-18页 |
| 1.3.3 家族抗日题材剧 | 第18-20页 |
| 第2章 家族剧戏剧冲突的设置原则及建构方式 | 第20-29页 |
| 2.1 家族剧戏剧冲突的设置原则 | 第20-24页 |
| 2.1.1 现实主义原则：冲突符合生活的基本逻辑 | 第20-21页 |
| 2.1.2 功能性原则：冲突服务于主题并推动情节的发展 | 第21-23页 |
| 2.1.3 使用与满足原则：冲突的娱乐性及审美化 | 第23-24页 |
| 2.2 家族剧戏剧冲突的建构方式 | 第24-29页 |
| 2.2.1 多线索交织形成复调结构：体现冲突的复杂性 | 第24-25页 |
| 2.2.2 矛盾不断升级：冲突的尖锐化到矛盾解决 | 第25-26页 |
| 2.2.3 偶然·巧合·误会：冲突的戏剧性与模式化 | 第26-27页 |
| 2.2.4 家族兴衰及主人公命运为核心：形成冲突的叙事轴 | 第27-29页 |
| 第3章 冲突中几类主要人物形象：戏剧冲突中的重要因子 | 第29-37页 |
| 3.1 冲突中的男性形象 | 第29-33页 |
| 3.1.1 冲突的主体：个性鲜明的家族掌门人 | 第29-31页 |
| 3.1.2 冲突的对手：几种类型化的配角形象 | 第31-33页 |
| 3.2 矛盾冲突中性格各异的女性形象 | 第33-37页 |
| 3.2.1 戏剧冲突中力挽狂澜的女强人形象 | 第33-34页 |
| 3.2.2 甘于奉献的贤妻良母形象 | 第34-35页 |
| 3.2.3 在冲突中畸变的“疯”女人形象 | 第35-37页 |
| 第4章 家族剧戏剧冲突的审美价值及现实意义 | 第37-46页 |
| 4.1 家族剧戏剧冲突的审美价值 | 第37-43页 |
| 4.1.1 移情：观众在戏剧冲突中实现人生追求的对象化 | 第37-38页 |
| 4.1.2 家族振兴与国家兴亡并置：在冲突中实现审美价值升华 | 第38-40页 |
| 4.1.3 政治伦理与家族伦理互融：体现民族精神 | 第40-41页 |
| 4.1.4 商业娱乐元素的介入与审美愉悦感 | 第41-43页 |
| 4.2 家族剧的现实意义 | 第43-46页 |
| 4.2.1 文以载道：引导主流价值观与传递正能量 | 第43-44页 |
| 4.2.2 传播民族传统文化：地域文化与行业文化的展现 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 附录 | 第52-53页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
