| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第1章 声音重现的审美理念 | 第10-15页 |
| ·,Hi-fi的表现形式——声音重现 | 第10-12页 |
| ·,何谓声音重现 | 第10-11页 |
| ·,自然声场的录音艺术 | 第11-12页 |
| ·,"声音重现"技术手段的历程 | 第12-15页 |
| ·,二声道立体声(Stereophonic) | 第12页 |
| ·,四声道环绕声(Quadraphonic) | 第12-13页 |
| ·,多声道环绕声(Multichannel) | 第13-15页 |
| 第2章 5.1声道环绕声监听 | 第15-30页 |
| ·,音箱布局 | 第15-20页 |
| ·,系统组成法则 | 第15-16页 |
| ·,设立方法与妥协原则 | 第16-18页 |
| ·,声场还原的理念 | 第18-20页 |
| ·,传统二声道之外的意义 | 第20-25页 |
| ·,中置声道C | 第20-22页 |
| ·,环绕声道LS、RS | 第22-24页 |
| ·,超低音声道LFE | 第24-25页 |
| ·,环绕声监听的室内声学 | 第25-30页 |
| ·,隔声减振 | 第26-27页 |
| ·,室内声场 | 第27-30页 |
| 第3章 5.1环绕声录音的理论依据 | 第30-40页 |
| ·,从传统二声道开始 | 第30-35页 |
| ·,传声器指向性与频响的关系 | 第30-32页 |
| ·,立体声拾音角(Stereophonic Recording Angle,SRA) | 第32-33页 |
| ·,SRA函数图——"Williams曲线" | 第33-35页 |
| ·,环绕声传声器系统 | 第35-40页 |
| ·,前置三声道传声器系统理论 | 第35-38页 |
| ·,环境声传声器系统理论 | 第38-40页 |
| 第4章 5.1环绕声录音技法研究 | 第40-71页 |
| ·,主辅制的录音理念 | 第40-47页 |
| ·,L-C-R主传声器系统设计 | 第40-45页 |
| ·,环境声传声器系统设计 | 第45-46页 |
| ·,辅助点传声器技术 | 第46-47页 |
| ·,主辅传声器之间的心理声学 | 第47-51页 |
| ·,主辅传声器的哈斯效应 | 第48-50页 |
| ·,传声器的延时补偿设计 | 第50-51页 |
| ·,录音实践一 | 第51-58页 |
| ·,实践背景 | 第51页 |
| ·,录音方案 | 第51-55页 |
| ·,主要录音器材 | 第55-56页 |
| ·,合成 | 第56页 |
| ·,听觉评价 | 第56-58页 |
| ·,录音实践二 | 第58-71页 |
| ·,实践背景 | 第58页 |
| ·,上海大剧院大剧场声学特点 | 第58页 |
| ·,编制与乐器分布 | 第58-61页 |
| ·,录音方案 | 第61-65页 |
| ·,面临的问题 | 第65-66页 |
| ·,后期合成 | 第66-69页 |
| ·,总结 | 第69-71页 |
| 结论 | 第71-73页 |
| 1,重要学术观点 | 第71-72页 |
| 2,展望 | 第72-73页 |
| 参考文献 | 第73-75页 |
| 附录 | 第75-100页 |
| 附录一 常用传声器指向性"Williams曲线" | 第75-77页 |
| 附录二 重要环绕声制式录音技术概念释疑 | 第77-100页 |
| 1、OCT制式(优化的心形传声器三角设置) | 第77-79页 |
| 2、OCT2制式 | 第79页 |
| 3、OCT环绕声(3/2-立体声设置) | 第79-80页 |
| 4、OCT与其他设置的组合 | 第80-81页 |
| 5、低频提升 | 第81-82页 |
| 6、OCT下的机械附件 | 第82-84页 |
| 7、IRT十字交叉制式 | 第84-85页 |
| 8、Hamasaki方阵 | 第85-86页 |
| 9、"双M/S"环绕声[双通道立体声] | 第86-88页 |
| 10、双M/S原理 | 第88-89页 |
| 11、双M/S的应用 | 第89-91页 |
| 12、KFM 360和DSP-4 KFM 360组成的环绕声传声器系统 | 第91-93页 |
| 13、Decca Tree制式 | 第93-100页 |
| 致谢 | 第100页 |