| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第6-10页 |
| 一 选题依据与研究意义 | 第6页 |
| 二 国内外研究现状 | 第6-8页 |
| 三 托马斯.艾德斯人物简介 | 第8页 |
| 四 弦乐四重奏《阿卡迪亚》简介 | 第8-10页 |
| 第一章 艾德斯音乐结构中的循环性思维特征 | 第10-17页 |
| 第一节 艾德斯循环性思维概述 | 第10-13页 |
| 一、循环性思维概念探析 | 第10-11页 |
| 二、循环性思维与传统技法 | 第11-12页 |
| 三、循环性思维与天然结构态 | 第12-13页 |
| 第二节 艾德斯循环性思维的作用形式 | 第13-16页 |
| 一、作用于音乐结构诸元素本体 | 第13-15页 |
| 二、作用于对位化的音乐结构组织 | 第15-16页 |
| 小结 | 第16-17页 |
| 第二章 《阿卡迪亚》音乐结构元素本体与循环性思维 | 第17-34页 |
| 第一节 音程循环与音高结构 | 第17-26页 |
| 一、音程循环与动机的构建 | 第17-23页 |
| 二、音程循环与纵向和声的构建 | 第23-26页 |
| 第二节 节奏节拍的变速率循环 | 第26-31页 |
| 一、节奏节拍变速率循环概述与艾德斯的运用 | 第26-29页 |
| 二、艾德斯对变速率模仿的记谱与碎裂连音技法 | 第29-31页 |
| 第三节 音色循环与和声进行循环 | 第31-33页 |
| 一、音色循环 | 第31-32页 |
| 二、和声进行循环 | 第32-33页 |
| 小结 | 第33-34页 |
| 第三章 《阿卡迪亚》音乐结构的对位化组织与循环性思维 | 第34-45页 |
| 第一节 微观织体层中对位化动机组合与循环性思维 | 第34-41页 |
| 一、“水生性”与“陆生性”动机划分 | 第34-36页 |
| 二、单对位与复对位式的组合 | 第36-41页 |
| 三、模仿与综合性对位式的组合 | 第41页 |
| 第二节 宏观曲式结构对位中主题划分的循环性思维 | 第41-44页 |
| 一、主题变奏原则为基础的曲式对位 | 第41-43页 |
| 二、主题回旋原则为基础的曲式对位 | 第43-44页 |
| 小结 | 第44-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |