| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、选题缘由和意义 | 第9-10页 |
| 二、研究综述 | 第10-12页 |
| 三、理论依据和创新之处 | 第12-13页 |
| 第一章 后宫剧创作概述 | 第13-17页 |
| 第一节 后宫剧概念界定 | 第13-14页 |
| 第二节 后宫剧的发展流变 | 第14-17页 |
| 一、萌芽期 | 第14页 |
| 二、发展期 | 第14-15页 |
| 三、成熟饱和期 | 第15-17页 |
| 第二章 后宫剧中的女性形象塑造 | 第17-26页 |
| 第一节 含情欲说宫中事——说不尽的后宫 | 第17-20页 |
| 一、作为建筑的后宫 | 第17-18页 |
| 二、作为父权意志的场所 | 第18-19页 |
| 三、作为女性争斗的场所 | 第19-20页 |
| 第二节 后宫女性形象类型分析——以《甄嬛传》为例 | 第20-26页 |
| 一、贞专柔顺的传统女性 | 第20-21页 |
| 二、作为父权代言人的弄权高手 | 第21-22页 |
| 三、苦难的牺牲者形象 | 第22-23页 |
| 四、具有自我独立意识的宫廷“新女性” | 第23-24页 |
| 五、“疯狂”的“恶女”形象 | 第24-26页 |
| 第三章 后宫剧女性形象的多元审美特征——以《甄嬛传》为例 | 第26-38页 |
| 第一节 传统性别权力机制下的“他者” | 第26-31页 |
| 一、女性的人身依附性 | 第26-28页 |
| 二、女性的性压抑 | 第28-29页 |
| 三、女性的物化处境 | 第29-31页 |
| 第二节 女性意识觉醒的光芒 | 第31-34页 |
| 一、女性“声音”的发出 | 第31-33页 |
| 二、姐妹情谊的凸显 | 第33-34页 |
| 第三节 挥之不去的悲剧意味 | 第34-38页 |
| 一、注定幻灭的情与爱 | 第34-35页 |
| 二、难以逃脱的悲剧命运 | 第35-36页 |
| 三、人性的异化悲剧 | 第36-38页 |
| 第四章 后宫剧女性形象的塑造成因 | 第38-53页 |
| 第一节 创作者的人文情怀 | 第38-43页 |
| 一、流潋紫：“还原真实的后宫女子心态图” | 第38-40页 |
| 二、郑晓龙：“最后拼的是人格高度” | 第40-43页 |
| 第二节 消费文化的影响 | 第43-48页 |
| 一、消费文化与传统男权思想的合谋 | 第44-45页 |
| 二、被消费的女性 | 第45-46页 |
| 三、被消费的历史 | 第46-48页 |
| 第三节 受众多元心理需求的满足 | 第48-53页 |
| 一、受众娱乐心理需求的满足 | 第48-50页 |
| 二、受众猎奇心理需求的满足 | 第50-51页 |
| 三、受众情感需求的满足 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |