| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 绪论 | 第12-35页 |
| 第一节 问题意识 | 第12-16页 |
| 第二节 研究方法 | 第16-24页 |
| 一、在中国的语境中后现代主义和马克思主义的结合 | 第16-18页 |
| 二、文化研究的方法 | 第18-20页 |
| 三、民族志研究 | 第20-24页 |
| 第三节 已有研究文献综述 | 第24-30页 |
| 第四节 背景和前史：电视剧生产的市场化过程 | 第30-35页 |
| 一、1950-1980年代 | 第30-31页 |
| 二、1982年-1990年代中期 | 第31-33页 |
| 三、1990年代中期以后 | 第33-35页 |
| 第一章 电视剧生产的“成文法” | 第35-59页 |
| 第一节 制片人制度 | 第35-41页 |
| 一、制片人的出现 | 第35-39页 |
| 二、市场化进程和制片人制度化 | 第39-41页 |
| 第二节 收视率 | 第41-48页 |
| 一、“观众”的登场 | 第41-44页 |
| 二、收视率：可视化的市场指数 | 第44-48页 |
| 第三节 评奖制度的变化 | 第48-54页 |
| 一、电视剧评奖制度的形成 | 第48-50页 |
| 二、评判标准的市场化 | 第50-54页 |
| 小结 | 第54-59页 |
| 第二章 媒体的变化和电视剧生产的新阶段 | 第59-79页 |
| 第一节 从老“电视”到新媒体 | 第59-63页 |
| 一、新媒体的兴起 | 第59-61页 |
| 二、新媒体的特点 | 第61-63页 |
| 第二节 网络剧的出现 | 第63-69页 |
| 一、视频网站的诞生 | 第63-65页 |
| 二、三种网络剧 | 第65-69页 |
| 第三节 视频网站的运作方式 | 第69-76页 |
| 一、盈利模式 | 第69-71页 |
| 二、大数据 | 第71-73页 |
| 三、“点击”机制 | 第73-76页 |
| 小结 | 第76-79页 |
| 第三章 新媒体环境下出现的新的电视剧观众 | 第79-99页 |
| 第一节 新媒体大众出现的背景 | 第79-86页 |
| 一、从屌丝到看众 | 第79-82页 |
| 二、“群体智慧”和“共感智慧” | 第82-85页 |
| 三、“生产-消费”和“消费/生产” | 第85-86页 |
| 第二节 看众的参与\生产活动 | 第86-95页 |
| 一、二次创造 | 第86-88页 |
| 二、看众的电视剧粉丝活动 | 第88-91页 |
| 三、看众的“主体性” | 第91-95页 |
| 小结 | 第95-99页 |
| 第四章 电视剧及其对现实的表征 | 第99-123页 |
| 第一节“主旋律剧”的变化：“革命历史正剧”和“军旅剧” | 第99-109页 |
| 一、重叙历史记忆 | 第99-101页 |
| 二、所谓“中国气息” | 第101-105页 |
| 三、小人物的平凡世界 | 第105-109页 |
| 第二节 都市生活剧：从《贫嘴张大民的幸福生活》到《蜗居》 | 第109-121页 |
| 一、从生活的主体到物质的客体 | 第109-113页 |
| 二、“房子”：符号化了的物质生活 | 第113-115页 |
| 三、成功人士：势利化和动物化 | 第115-117页 |
| 四、都市新爱情：从“反感”到“加入” | 第117-121页 |
| 小结 | 第121-123页 |
| 第五章 从电视剧到网络剧 | 第123-143页 |
| 第一节 形形色色的“穿越”剧 | 第123-128页 |
| 一、网络小说的流行与“穿越热” | 第123-126页 |
| 二、“后宫”里的“女人” | 第126-128页 |
| 第二节 《武林外传》和青年亚文化 | 第128-134页 |
| 一、“搞笑”和“无厘头” | 第128-131页 |
| 二、“酷”和“极度享乐主义” | 第131-134页 |
| 第三节 网络剧和青年主体的状况 | 第134-141页 |
| 一、“小故事”的消费：以“二次创造剧”为例 | 第134-137页 |
| 二、网络剧的特点：以《万万没想到》为例 | 第137-141页 |
| 小结 | 第141-143页 |
| 结论 | 第143-147页 |
| 参考文献 | 第147-158页 |
| 作者在攻读博士期间公开发表的论文 | 第158-159页 |
| 致谢 | 第159-160页 |