| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第12-18页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第12页 |
| 1.2 课题国内外研究现状 | 第12-15页 |
| 1.2.1 国内现状 | 第12-14页 |
| 1.2.2 国外现状 | 第14-15页 |
| 1.3 课题研究的主要内容 | 第15-16页 |
| 1.4 课题研究的方法 | 第16页 |
| 1.5 课题研究的意义 | 第16-18页 |
| 第二章 影视广告视觉艺术语言概述 | 第18-21页 |
| 2.1 视觉艺术语言的内涵 | 第18-19页 |
| 2.1.1 视觉艺术语言的定义 | 第18页 |
| 2.1.2 视觉艺术语言的特点 | 第18-19页 |
| 2.2 影视广告视觉艺术语言的构成要素 | 第19-20页 |
| 2.3 影视广告视觉艺术语言的特点 | 第20-21页 |
| 第三章 影视广告蒙太奇概述 | 第21-31页 |
| 3.1 蒙太奇的来源与概念 | 第21-22页 |
| 3.1.1 蒙太奇的来源及演化 | 第21-22页 |
| 3.1.2 蒙太奇的概念 | 第22页 |
| 3.2 影视广告蒙太奇的分类与作用 | 第22-31页 |
| 3.2.1 影视广告中蒙太奇的类型 | 第22-28页 |
| 3.2.2 蒙太奇在影视广告中的作用 | 第28-31页 |
| 第四章 影视广告蒙太奇视觉艺术语言的时空变换 | 第31-39页 |
| 4.1 现实时间与影视时间的变换 | 第31-32页 |
| 4.1.1 延伸变换 | 第31-32页 |
| 4.1.2 压缩变换 | 第32页 |
| 4.2 影视空间的创建与切换 | 第32-36页 |
| 4.2.1 空间维度的创建 | 第33页 |
| 4.2.2 空间切换的节奏体现 | 第33-36页 |
| 4.3 时空变换的规律解读 | 第36-39页 |
| 4.3.1 连续性动态视觉化组接 | 第36-37页 |
| 4.3.2 动静渐变式的组接 | 第37-39页 |
| 第五章 影视广告蒙太奇视觉艺术语言的艺术表现 | 第39-49页 |
| 5.1 构图的动态化表现 | 第39-46页 |
| 5.1.1 流动性与不完整性表现 | 第39-41页 |
| 5.1.2 画面趣味中心的动态转移 | 第41-43页 |
| 5.1.3 景别的动态变化 | 第43-44页 |
| 5.1.4 构图的虚实结合 | 第44-46页 |
| 5.2 意境的视觉传递和联系 | 第46-47页 |
| 5.2.1 叙事型蒙太奇的意境表现 | 第46页 |
| 5.2.2 表现型蒙太奇的意境表现 | 第46-47页 |
| 5.3 影视广告创意的视觉冲击表现 | 第47-49页 |
| 5.3.1 广告创意的镜头单元与蒙太奇组接表现 | 第47-48页 |
| 5.3.2 蒙太奇与创意联想 | 第48-49页 |
| 第六章 数字时代影视广告蒙太奇视觉艺术语言的创新运用 | 第49-60页 |
| 6.1 蒙太奇视觉艺术语言在像素上的延伸 | 第49-51页 |
| 6.1.1 像素蒙太奇的观念导入 | 第49页 |
| 6.1.2 像素蒙太奇的视觉表现 | 第49-51页 |
| 6.2 蒙太奇视觉艺术语言创作手法的改变 | 第51-52页 |
| 6.2.1 传统镜头语意的改变 | 第51-52页 |
| 6.2.2 元素的强化与整合 | 第52页 |
| 6.3 镜头在时空的解放 | 第52-55页 |
| 6.3.1 空间表现力的拓展 | 第52-53页 |
| 6.3.2 虚拟空间的构建 | 第53-55页 |
| 6.4 设计实践 | 第55-60页 |
| 6.4.1 分镜头故事版创作 | 第55-57页 |
| 6.4.2 蒙太奇视觉艺术语言的表现与拍摄 | 第57-60页 |
| 第七章 结论 | 第60-67页 |
| 7.1 影视广告蒙太奇视觉艺术语言发展展望 | 第60-66页 |
| 7.1.1 数字技术为蒙太奇视觉艺术语言带来全新活力 | 第60页 |
| 7.1.2 蒙太奇技巧日渐成熟 | 第60-61页 |
| 7.1.3 视觉维度由 2D向 3D发展 | 第61-66页 |
| 7.2 结论 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 攻读学位期间主要成果 | 第71页 |