中国传统龙元素在现代首饰设计中的应用
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 第1章 引言 | 第11-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第11页 |
| 1.2 研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3 研究目的和意义 | 第12-13页 |
| 1.4 研究方法 | 第13-14页 |
| 第2章 中国传统龙文化 | 第14-21页 |
| 2.1 龙文化概览 | 第14-16页 |
| 2.1.1 龙文化起源 | 第14页 |
| 2.1.2 龙文化萌芽到成熟 | 第14-16页 |
| 2.2 中西方龙文化对比 | 第16-18页 |
| 2.3 龙文化内涵 | 第18页 |
| 2.4 龙文化在当代艺术设计中的价值 | 第18-19页 |
| 2.5 本章小结 | 第19-21页 |
| 第3章 龙形象的直观体现——龙纹 | 第21-36页 |
| 3.1 龙的造型起源 | 第21-23页 |
| 3.1.1 龙创生于图腾崇拜 | 第21页 |
| 3.1.2 龙是某种或几种生物的组合 | 第21-22页 |
| 3.1.3 龙源于自然现象或艺术化 | 第22-23页 |
| 3.2 不同时期龙纹造型概述 | 第23-27页 |
| 3.2.1 原始社会时期至商周时期龙纹造型 | 第23-25页 |
| 3.2.2 春秋战国时期至秦汉时期龙纹造型 | 第25-26页 |
| 3.2.3 六朝时期至隋唐时期龙纹造型 | 第26页 |
| 3.2.4 宋元时期至明清时期龙纹造型 | 第26-27页 |
| 3.3 龙纹造型分类 | 第27-33页 |
| 3.3.1 按照龙纹姿态分类 | 第27-29页 |
| 3.3.2 按照龙的数量分类 | 第29-31页 |
| 3.3.3 龙纹和其它纹饰的组合 | 第31-33页 |
| 3.4 龙纹在首饰设计中的应用价值 | 第33-34页 |
| 3.5 本章小结 | 第34-36页 |
| 第4章 龙元素在首饰设计中的应用 | 第36-47页 |
| 4.1 龙角 | 第36-40页 |
| 4.2 龙鳞 | 第40-41页 |
| 4.3 龙爪 | 第41-43页 |
| 4.4 龙尾 | 第43-44页 |
| 4.5 其它 | 第44-46页 |
| 4.6 本章小结 | 第46-47页 |
| 第5章 龙元素首饰设计思路 | 第47-55页 |
| 5.1 龙元素首饰设计构思 | 第47-49页 |
| 5.1.1 文字角度 | 第47-48页 |
| 5.1.2 取龙整体结构造型为创作元素 | 第48-49页 |
| 5.1.3 取龙身体结构的某部分为创作元素 | 第49页 |
| 5.2 现代龙首饰常用材质 | 第49-53页 |
| 5.2.1 以玉石为主要材质 | 第49-50页 |
| 5.2.2 以黄金为主要材质 | 第50-52页 |
| 5.2.3 以中高档彩色宝石为主要材质 | 第52-53页 |
| 5.3 本章小结 | 第53-55页 |
| 第6章 作品设计 | 第55-64页 |
| 6.1 凤毛麟角 | 第55-57页 |
| 6.2 龙尾缠珠 | 第57-58页 |
| 6.3 龙字吊坠 | 第58-60页 |
| 6.4 龙纹手镯 | 第60-61页 |
| 6.5 龙尾耳坠 | 第61-63页 |
| 6.6 游龙扇胸针 | 第63-64页 |
| 第7章 结论 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |
| 附录 | 第70-72页 |
