| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-14页 |
| 绪论 | 第14-29页 |
| 一、伪满洲国戏剧研究状况缕析 | 第14-20页 |
| 二、殖民文化语境与伪满洲国戏剧 | 第20-23页 |
| 三、本文研究方法与思路 | 第23-29页 |
| 第一章 殖民文化空间：戏剧政策 | 第29-57页 |
| 第一节 显性“高压”：戏剧管制手段 | 第30-37页 |
| 一、设立统治机构、控制报刊舆论 | 第30-32页 |
| 二、发布政策法规、限定戏剧主题 | 第32-34页 |
| 三、破坏戏剧团体、严密监控剧人 | 第34-35页 |
| 四、服务战争的“决战文学” | 第35-37页 |
| 第二节 隐性“怀柔”：戏剧鼓动策略 | 第37-49页 |
| 一、戏剧宣教功效的强化：伪满官方意志的文化渗透 | 第37-39页 |
| 二、剧本募集及戏剧评选：殖民文化的“典范”树立 | 第39-45页 |
| 三、“文艺座谈会”：规范作家的思想动向 | 第45-49页 |
| 第三节 《艺文指导要纲》颁布：戏剧政策的性质转变 | 第49-57页 |
| 一、从“阴暗”到“明朗”：不断窄化的戏剧表现内容 | 第50-51页 |
| 二、从“分散检查”到“综合检阅”：步步紧缩的戏剧审查制度 | 第51-53页 |
| 三、从“民间”到“官方”：日渐强化的剧团管理体系 | 第53-57页 |
| 第二章 “夹缝中起舞”：戏剧活动 | 第57-82页 |
| 第一节 职业剧团与业余剧团并行发展 | 第57-64页 |
| 一、“三足鼎立”：职业剧团演剧 | 第58-60页 |
| 二、业余剧团演剧 | 第60-62页 |
| 三、“新演剧运动” | 第62-64页 |
| 第二节 多元发展的伪满洲国戏剧 | 第64-74页 |
| 一、异质时空的“声音话剧”：放送剧的发展 | 第64-68页 |
| 二、从“引介”到“自制”：映画剧之路 | 第68-71页 |
| 三、“旧剧热” | 第71-74页 |
| 第三节 殖民语境下的名剧改编 | 第74-82页 |
| 一、殖民语境的多重催生：改编兴盛的动因探析 | 第74-76页 |
| 二、对现实的贴合与服务：改编剧的文本选择 | 第76-78页 |
| 三、“中国化”与“国策性”：改编剧的策略及效果 | 第78-82页 |
| 第三章 伪满戏剧的文学图景：剧本创作 | 第82-152页 |
| 第一节 “剧本热”与“剧本荒” | 第82-89页 |
| 一、“剧本热” | 第82-85页 |
| 二、“剧本荒” | 第85-87页 |
| 三、落差探源 | 第87-89页 |
| 第二节 复杂的剧本形态 | 第89-124页 |
| 一、抗日剧的隐退 | 第89-97页 |
| 二、生活剧的出现 | 第97-112页 |
| 三、协和剧的孳生 | 第112-124页 |
| 第三节 多样的戏剧类型 | 第124-132页 |
| 一、关注英雄意识与传统道德的历史剧 | 第124-127页 |
| 二、“国策”精神与童真童趣兼具的儿童剧 | 第127-130页 |
| 三、凸显抒情性的歌（舞）剧与诗剧 | 第130-132页 |
| 第四节 民族隐喻性书写与殖民现代性景观 | 第132-152页 |
| 一、民族隐喻性书写 | 第132-143页 |
| 二、殖民现代性景观 | 第143-152页 |
| 第四章 随感式的戏剧评论 | 第152-169页 |
| 第一节 戏剧评论的特征透析 | 第153-162页 |
| 一、吹捧与谩骂：极端性批评 | 第154-157页 |
| 二、宽容与责任：希冀性点评 | 第157-159页 |
| 三、宣传与引导：广告式剧评 | 第159-162页 |
| 第二节 戏剧评论的内容探析 | 第162-169页 |
| 一、模式化的观后感：表演批评 | 第162-166页 |
| 二、剧意与剧味兼具：剧本批评 | 第166-169页 |
| 第五章 广而浅的戏剧理论 | 第169-201页 |
| 第一节 社会性与艺术性：戏剧本质的双重认知 | 第171-181页 |
| 一、“人生反镜”：戏剧社会功效的强化 | 第171-174页 |
| 二、“综合艺术”：向戏剧舞台艺术的扩展 | 第174-181页 |
| 第二节 “戏剧大众化”的追求 | 第181-192页 |
| 一、必要性与独特性：“戏剧大众化”理论的倡导 | 第181-184页 |
| 二、民众化与简素化：“戏剧大众化”理论的内涵阐发 | 第184-188页 |
| 三、野台剧与素人演剧：“戏剧大众化”理论的多维展开 | 第188-192页 |
| 第三节 新剧与旧剧的理论探究 | 第192-201页 |
| 一、“新旧论争”：多元的新、旧剧观念 | 第193-196页 |
| 二、从追求社会功效到关注整体剧艺：旧剧改良的理论流变 | 第196-201页 |
| 余论 | 第201-205页 |
| 一、五四文学精神的承继 | 第201-202页 |
| 二、殖民文化背景下的现代化进程 | 第202-203页 |
| 三、伪满洲国戏剧的历史地位 | 第203-205页 |
| 参考文献 | 第205-212页 |
| 一、原始文献 | 第205-206页 |
| 二、研究文献 | 第206-212页 |
| 附录 | 第212-292页 |
| 附录一：伪满洲国的戏剧政策 | 第212-217页 |
| 附录二：伪满洲国的戏剧团体 | 第217-220页 |
| 附录三：伪满洲国的剧本创作 | 第220-238页 |
| 附录四：伪满洲国的戏剧评论 | 第238-257页 |
| 附录五：伪满洲国的戏剧理论 | 第257-288页 |
| 附录六：伪满洲国的戏剧剧照 | 第288-292页 |
| 攻读博士学位期间所取得的科研成果 | 第292-293页 |
| 后记 | 第293-294页 |
