桑桐《民歌主题钢琴小曲九首》和声探究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-10页 |
| 第一节 选题缘由 | 第7页 |
| 第二节 桑桐与《民歌主题钢琴小曲九首》 | 第7-10页 |
| 一、桑桐生平简介 | 第7-8页 |
| 二、关于《民歌主题钢琴小曲九首》 | 第8-10页 |
| 第一章 《民歌主题钢琴小曲九首》的调式调性思维 | 第10-24页 |
| 第一节 《民歌主题钢琴小曲九首》整体布局 | 第10-11页 |
| 第二节 作品局部的调式、调性呈现 | 第11-17页 |
| 一、同音列复合调性 | 第11-14页 |
| 二、异调配置形成的复合调性 | 第14-15页 |
| 三、同调式七声性扩展 | 第15-17页 |
| 第三节 《民歌主题钢琴小曲九首》的转调手法 | 第17-24页 |
| 一、调性转换特点 | 第17-18页 |
| 二、调性转换方式 | 第18-23页 |
| 三、《牧歌》中的离调 | 第23-24页 |
| 第二章 《民歌主题钢琴小曲九首》的和声结构形态 | 第24-32页 |
| 第一节 以三度结构为基础的和弦形态 | 第24-26页 |
| 一、三度叠置和弦 | 第24-25页 |
| 二、五声性调式和弦 | 第25-26页 |
| 第二节 以二、四度结构为基础的和弦形态 | 第26-29页 |
| 一、小二度与增一度音程的特色运用 | 第26-28页 |
| 二、四度和音 | 第28-29页 |
| 第三节 五声纵合性和弦 | 第29-30页 |
| 第四节 复合和弦 | 第30-32页 |
| 一、多调性纵向结合产生的复合和弦 | 第30-31页 |
| 二、倒影对称和弦 | 第31-32页 |
| 第三章 《民歌主题钢琴小曲九首》的和声进行 | 第32-51页 |
| 第一节 民族风格的和声进行 | 第32-35页 |
| 一、中国风格的功能和声进行 | 第32-34页 |
| 二、彰显地域和声特色的苗族《飞歌》 | 第34页 |
| 三、《刮地风》中的和弦持续进行 | 第34-35页 |
| 第二节 《民歌主题钢琴小曲九首》中的平行进行 | 第35-38页 |
| 一、三、六度音程的平行进行 | 第35-36页 |
| 二、四度和弦环绕辅助式的平行进行 | 第36-37页 |
| 三、三和弦的平行进行 | 第37-38页 |
| 第三节 终止式的处理 | 第38-42页 |
| 一、终止进入方式 | 第39-41页 |
| 二、终止和弦的特点 | 第41-42页 |
| 第四节 和声的线性运动 | 第42-45页 |
| 第五节 和声的伴奏织体 | 第45-47页 |
| 一、和弦式伴奏织体 | 第45-47页 |
| 二、旋律与伴奏音型相结合的织体形式 | 第47页 |
| 三、合唱式织体 | 第47页 |
| 四、复调式织体 | 第47页 |
| 第六节 《民歌主题钢琴小曲九首》中的复调思维 | 第47-51页 |
| 一、模仿复调思维 | 第48-49页 |
| 二、间补性的复调思维 | 第49-50页 |
| 三、对比性复调思维 | 第50-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 在校期间发表的学术论文及艺术作品 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
