| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 中国传统文化在电影艺术中的传承 | 第10-14页 |
| ·惊鸿——中国电影中的传统文化传承概述 | 第10-11页 |
| ·霓裳羽衣——台湾电影的文化过程探究 | 第11-12页 |
| ·出水芙蓉——杨德昌、李安电影里的中国传统文化探析 | 第12-14页 |
| 第二章 道家思想的意蕴构造 | 第14-26页 |
| ·电影主题道家思想的根源性探究 | 第14-16页 |
| ·电影情节设置里“道”所隐含的意蕴 | 第16-18页 |
| ·道家文化对电影人物设置的影响 | 第18-26页 |
| ·杨、李电影男女设置的阴与阳 | 第19-20页 |
| ·杨、李电影人物语言的虚与实 | 第20-22页 |
| ·杨、李电影的人物及人物指向 | 第22-26页 |
| 第三章 儒家传统的浸润品格 | 第26-34页 |
| ·电影中儒家文化的枝干构架作用的呈现 | 第26-29页 |
| ·杨德昌电影对儒家式结构和思想的瓦解与批判 | 第27-28页 |
| ·李安电影对儒家文化的探寻和追随 | 第28-29页 |
| ·杨德昌李安对儒家入世理念的探析 | 第29-30页 |
| ·解读电影里家庭的儒家文化 | 第30-34页 |
| ·杨德昌电影中的父亲形象和父子关系 | 第31-32页 |
| ·李安电影中的父亲形象和父子关系 | 第32-34页 |
| 第四章 佛家理念的影境悟解 | 第34-42页 |
| ·人生意义的“执迷”与“觉悟” | 第34-36页 |
| ·审美意境的取境、造境、缘境 | 第36-38页 |
| ·电影中禅宗美学境界与超越的韵律 | 第38-42页 |
| ·杨德昌电影叙事中的生死轮回 | 第38-40页 |
| ·李安电影叙事方式的碰撞取舍 | 第40-42页 |
| 第五章 结语云在青天水在瓶——杨德昌、李安电影的殊途同归 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 在校期间发表的学术论文及作品 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |