诗化的纪实与纪实的诗化--第四代导演的电影美学风格研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、诗化与纪实：对第四代导演电影美学风格的再界定 | 第10-17页 |
| （一）电影美学风格：稳定性与多样性 | 第10-12页 |
| （二）写实的质朴：纪实美学风格的形成 | 第12-14页 |
| 1、电影的纪实性及纪实美学风格 | 第12-13页 |
| 2、纪实美学风格与冷峻现实主义 | 第13-14页 |
| 3、纪实美学风格与平民意识 | 第14页 |
| （三）诗意的光辉：诗化美学风格的继承 | 第14-17页 |
| 1、电影的诗化及诗化美学风格 | 第15页 |
| 2、诗化美学风格与文艺批判 | 第15-17页 |
| 二、第四代导演电影美学风格的生成语境 | 第17-27页 |
| （一）个人语境：第四代导演的群体经历 | 第17-19页 |
| 1、第四代导演的生活实践与美学风格 | 第17-18页 |
| 2、第四代导演的审美理想与美学风格 | 第18-19页 |
| 3、第四代导演的创作个性与美学风格 | 第19页 |
| （二）社会语境：现实主义的回归 | 第19-22页 |
| 1、枯树逢春：修整与复苏（1976—1978） | 第20页 |
| 2、青山满目：反思与回归（1979—1984） | 第20-21页 |
| 3、百花争艳：实验与探索（1985—1989） | 第21-22页 |
| （三）文化语境：兼收并蓄，博采众长 | 第22-27页 |
| 1、群英荟萃：电影本性论 | 第22-26页 |
| 2、海纳百川：外国电影理论在中国 | 第26-27页 |
| 三、第四代导演电影美学风格的诗性呈现 | 第27-38页 |
| （一）恰如其分的叙事策略 | 第27-30页 |
| 1、题材选择的明确性 | 第28页 |
| 2、叙事方式的主观化 | 第28-29页 |
| 3、叙事的诗性结构 | 第29-30页 |
| （二）允理惬情的主题内容取向 | 第30-32页 |
| 1、展现底层民众现实生活 | 第30-31页 |
| 2、反思人伦道德情感 | 第31页 |
| 3、传达个体生命体验 | 第31-32页 |
| （三）量体裁衣的视听语言 | 第32-38页 |
| 1、大量运用长镜头 | 第32-33页 |
| 2、实景拍摄 | 第33-34页 |
| 3、同期声与自然光效 | 第34-35页 |
| 4、诗意的抒情镜语 | 第35-38页 |
| 四、第四代导演电影美学风格的文化意义 | 第38-44页 |
| （一）对悲剧精神的传承 | 第38-40页 |
| （二）对人文精神的讴歌 | 第40-41页 |
| （三）对民族精神文化的弘扬和反思 | 第41-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
