中国电视纪录片语态变迁研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 官方话语的大一统 | 第9-15页 |
| ·时代背景：政治主宰的媒介环境 | 第9-10页 |
| ·官方语态下纪录片特征：实用功利教化 | 第10-12页 |
| ·纪录目的带有较强的实用主义 | 第10-11页 |
| ·意识形态上对大众进行教化和引导 | 第11页 |
| ·纪录内容带有鲜明的阶级烙印 | 第11-12页 |
| ·作品综述和个案分析 | 第12-15页 |
| ·作品综述 | 第12-13页 |
| ·电视纪录片《收租院》分析 | 第13-15页 |
| 第二章 官方话语和精英话语的共存 | 第15-22页 |
| ·时代背景：改革开放促进了纪录片的勃发 | 第15-18页 |
| ·“以阶级斗争为纲”的时代结束 | 第15-16页 |
| ·精英语态代表——大型纪录片的兴起 | 第16-17页 |
| ·改革开放后各类电视纪录片的勃发 | 第17-18页 |
| ·精英语态的特征解析 | 第18-19页 |
| ·内容形式上：追求美忽略纪实 | 第18页 |
| ·主题上：“祖国”“民族”的宏大主题表征 | 第18-19页 |
| ·存在形式：与政治话语共存 | 第19页 |
| ·作品综述和个案分析 | 第19-22页 |
| ·作品综述 | 第19-20页 |
| ·电视纪录片《话说长江》分析 | 第20-22页 |
| 第三章 平民语态的出现和多元语态的共存 | 第22-28页 |
| ·时代背景：媒介市场化和电视文化大众化 | 第22-23页 |
| ·媒介的逐步市场化 | 第22-23页 |
| ·电视文化由精英走向大众 | 第23页 |
| ·纪录片多元语态的共存 | 第23-25页 |
| ·大众话语支配下的主旋律纪录片 | 第23-24页 |
| ·平民语态——大众话语的代言 | 第24页 |
| ·精英话语的边缘化 | 第24-25页 |
| ·作品综述和个案分析 | 第25-28页 |
| ·作品综述 | 第25-26页 |
| ·《最后的山神》作品分析 | 第26-28页 |
| 第四章 市场主导下的主流话语的回归 | 第28-36页 |
| ·市场冲击和新媒介的出现 | 第28-30页 |
| ·市场冲击下要求纪录片主流语态回归 | 第28-29页 |
| ·DV 的大众化应用 | 第29-30页 |
| ·主流话语语态的特征分析 | 第30-32页 |
| ·纪录片叙事表现方式日趋多元 | 第30-31页 |
| ·纪录片娱乐功能彰显 | 第31-32页 |
| ·注重对国家主流思想与社会责任的关注 | 第32页 |
| ·作品综述和个案分析 | 第32-36页 |
| ·作品综述 | 第32-34页 |
| ·《幼儿园》作品分析 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 在校期间发表论文 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40页 |
