试析过士行戏剧创作的风格流变
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 绪论 | 第10-20页 |
| 第一章 “闲人三部曲”的风格特点 | 第20-51页 |
| 第一节 《鱼人》：人为物役的悲剧 | 第20-28页 |
| 一 人钓鱼的现实 | 第20-21页 |
| 二 鱼钓人的本质 | 第21-25页 |
| 三 狂欢沉醉的戏剧场景 | 第25-28页 |
| 第二节 《鸟人》：隐于人世的“囚笼” | 第28-37页 |
| 一 鱼龙混杂的市井风情 | 第28-29页 |
| 二 矛盾复杂的“鸟人”群落 | 第29-33页 |
| 三 机智幽默的语言风格 | 第33-37页 |
| 第三节 《棋人》：棋盘上的生命“围城” | 第37-47页 |
| 一 以生命为代价的对弈 | 第37-38页 |
| 二 围城情结的内外诉求 | 第38-42页 |
| 三 迷与觉中的诗意情怀 | 第42-47页 |
| 第四节 “闲人”的内涵及寓意 | 第47-51页 |
| 一 “闲人”的现实定位和文化内涵 | 第47-48页 |
| 二 被异化的“闲人”的精神困顿 | 第48-51页 |
| 第二章 “尊严三部曲”的风格转变 | 第51-81页 |
| 第一节 《坏话一条街》：一场“语言摇滚” | 第51-56页 |
| 一 被语流淹没的人 | 第51-54页 |
| 二 话语：宣泄与失语 | 第54-56页 |
| 第二节 《厕所》：一部关于厕所的断代史 | 第56-62页 |
| 一 社会前进中的精神失落 | 第56-60页 |
| 二 对比表现的时代病症 | 第60-62页 |
| 第三节 《火葬场》：一场离奇的葬礼 | 第62-68页 |
| 一 虚构情境下的真实世界 | 第62-64页 |
| 二 死亡意象与黑色幽默 | 第64-68页 |
| 第四节 插曲：《青蛙》和《遗嘱》 | 第68-73页 |
| 一 《青蛙》：循环与并置的叙事模式 | 第69-71页 |
| 二 《遗嘱》：模糊不定的人物身份 | 第71-73页 |
| 第五节 《回家》：一次生命的回溯 | 第73-78页 |
| 一 疯言疯语里的岁月人生 | 第73-77页 |
| 二 暴力语言与语言暴力 | 第77-78页 |
| 第六节 “尊严”的丧失与诉求 | 第78-81页 |
| 一 极致情境下对于“尊严”问题的拷问 | 第79页 |
| 二 现代化进程中的人类生存困境 | 第79-81页 |
| 第三章 过士行剧作风格流变的表现形式 | 第81-93页 |
| 第一节 创作视角：从市井闲人到底层群体 | 第81-84页 |
| 第二节 人物设置：从具象形象到抽象符号 | 第84-86页 |
| 第三节 剧作结构：从单一结构到多元构造 | 第86-88页 |
| 第四节 语言风格：从京味文化到粗辞鄙语 | 第88-93页 |
| 第四章 过士行剧作风格流变的原因及启示 | 第93-112页 |
| 第一节 过士行剧作风格流变的原因 | 第93-105页 |
| 一 时代环境与个人选择 | 第93-96页 |
| 二 当代审美文化的世俗化、新奇化 | 第96-98页 |
| 三 民众戾气的蔓延 | 第98-99页 |
| 四 剧作家个人际遇的变化 | 第99-105页 |
| 第二节 过士行剧作风格流变的启示 | 第105-112页 |
| 一 以正确的审美导向来进行“化丑为美”的艺术创造 | 第105-107页 |
| 二 言语方式对于戏剧接受的重要性 | 第107-108页 |
| 三 慎重对待戏剧艺术中观演关系的“破坏” | 第108-112页 |
| 结语 | 第112-113页 |
| 参考文献 | 第113-117页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第117-118页 |
| 致谢 | 第118页 |
