语义学视野中的音乐意义研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 音乐语义产生的理论背景 | 第10-19页 |
| 第一节 符号：人类活动之始 | 第10-14页 |
| 一、符号世界 | 第10-12页 |
| 二、什么是符号 | 第12-14页 |
| 第二节 语义学概述 | 第14-19页 |
| 一、语义学的渊源 | 第14-15页 |
| 二、语义学的研究对象 | 第15页 |
| 三、语义学的分类 | 第15-16页 |
| 四、几种关于意义的理论 | 第16-19页 |
| 第二章 音乐语义的理论建构 | 第19-38页 |
| 第一节 音乐语义的内涵 | 第19-24页 |
| 一、音乐与语言的比较 | 第19-22页 |
| 二、音乐的语义学与语言语义的比较 | 第22-24页 |
| 第二节 音乐语义的扩展 | 第24-32页 |
| 一、音乐审美主体心理结构特征 | 第24-27页 |
| 二、音乐的语境 | 第27-30页 |
| 三、音乐的交际功能 | 第30-32页 |
| 第三节 音乐语义的形态 | 第32-38页 |
| 一、幻象的建立 | 第32-34页 |
| 二、音乐语义的类型 | 第34-38页 |
| 第三章 人类音乐活动过程中的音乐语义彰显 | 第38-51页 |
| 第一节 共时性框架下的音乐文本与音乐语义的关系 | 第39-45页 |
| 一、创作 | 第39-42页 |
| 二、表演 | 第42-44页 |
| 三、欣赏 | 第44-45页 |
| 第二节 历时进程中的音乐文本和音乐语义的关系 | 第45-51页 |
| 结论 | 第51-52页 |
| 注释 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 后记 | 第57页 |
