| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、研究此课题的目的和意义 | 第8页 |
| 二、本课题研究现状 | 第8-11页 |
| 1. 评论、介绍丁善德作品的专著、资料 | 第9-10页 |
| 2. 文章和硕士论文的发表 | 第10-11页 |
| 3. 钢琴曲、曲集的问世 | 第11页 |
| 三、研究思路和方法 | 第11-13页 |
| 1. 研究思路 | 第11页 |
| 2. 研究的方法 | 第11-13页 |
| 第一章 丁善德早中期钢琴音乐概况 | 第13-20页 |
| 第一节 丁善德钢琴创作的基本轨迹 | 第13-16页 |
| 一、早期钢琴音乐创作(1945—1949) | 第14页 |
| 二、中期钢琴音乐创作(1950—1962) | 第14-15页 |
| 三、晚期钢琴音乐创作(1977—1992) | 第15-16页 |
| 第二节 中西音乐文化融合的基础——近代中国人对西洋音乐文化的接受 | 第16-17页 |
| 第三节 在中西音乐交融下20世纪早期的中国钢琴音乐创作 | 第17-20页 |
| 第二章 丁善德早中期钢琴音乐中中西音乐文化因素的融合 | 第20-45页 |
| 第一节 丁善德音乐观念中的中西融合 | 第21-24页 |
| 一、“民族风格”和“民族化”的观念 | 第22-23页 |
| 二、中西创作技巧的融合 | 第23-24页 |
| 第二节 丁善德钢琴音乐创作中的中西融合 | 第24-45页 |
| 一、民族风格和浪漫主义、印象主义风格表现手法的融合 | 第25-30页 |
| 二、欧洲复调技法与民间多声技法的融合 | 第30-35页 |
| 三、中国民族五声性调式和声与欧洲大小调功能性和声的融合 | 第35-40页 |
| 四、旋律主题发展手法的融合 | 第40-45页 |
| 第三章 丁善德早中期钢琴作品的演奏 | 第45-58页 |
| 第一节 线性思维与立体思维相融合的演奏思维 | 第45-52页 |
| 一、歌唱的线性旋律 | 第45-48页 |
| 二、层次分明的立体结构 | 第48-50页 |
| 三、立体结构中隐伏的线性旋律 | 第50-52页 |
| 第二节 丁善德早中期作品的音乐表现力 | 第52-58页 |
| 一、时代风格的展现 | 第52-53页 |
| 二、多样音色的挖掘 | 第53-56页 |
| 三、钢琴技巧与艺术内容的紧密结合 | 第56-58页 |
| 结论 | 第58-61页 |
| 参考文献 | 第61-70页 |
| 致谢 | 第70页 |
