| 緒論 | 第1-34页 |
| 第一節 關於選題 | 第7-9页 |
| 第一：選題意義 | 第7页 |
| 第二：本题研究現狀 | 第7-9页 |
| 第二節：界說 | 第9-33页 |
| 第一：北宋懷古詠史詞時間界說 | 第9-10页 |
| 第二：北宋懷古詠史詞题材範圍界說 | 第10-27页 |
| 第三：北宋懷古詠史詞表演形式界說 | 第27-33页 |
| 第三節：本文的研究視角與結構 | 第33-34页 |
| 第一章：單純合樂歌唱的北宋懷古詠史詞系統 | 第34-89页 |
| 第一節：“棲鳳枝梢猶軟弱，化龍形狀已依稀”——繼往開來的初步發展時期(公元960—1067年) | 第34-56页 |
| 一、題材及作品分述 | 第35-46页 |
| 二、題材分析 | 第46-51页 |
| 三、範式及主題思想 | 第51-53页 |
| 四、藝術性 | 第53-56页 |
| 五、審美趨向 | 第56页 |
| 第二節：“等閒識得東風面，萬紫千紅總是春”——眾體大備、百花齊放的繁盛時期(公元1068—1127年) | 第56-87页 |
| 一、作家作品述論 | 第57-76页 |
| 二、題材分析 | 第76-78页 |
| 三、範式及主题思想 | 第78-80页 |
| 四、審美趨向 | 第80-87页 |
| 第三節：本系統簡結 | 第87-89页 |
| 第二章：配合其他文藝形式表演的北宋懷古詠史詞系統 | 第89-138页 |
| 第一節：轉踏(附隊舞) | 第89-109页 |
| 一、轉踏的形式特徵(附隊舞) | 第89-93页 |
| 二、作家作品簡述 | 第93-94页 |
| 三、題材及風格分析 | 第94-109页 |
| 第二節：大曲(附曲破) | 第109-124页 |
| 一、結構及體制 | 第109-114页 |
| 二、大曲(附曲破)作品概觀 | 第114-115页 |
| 三、曾布《水調歌頭》及董穎《道宫薄媚》 | 第115-124页 |
| 第三節：鼓子詞 | 第124-136页 |
| 一、结構及體制 | 第124-126页 |
| 二、作家作品概要 | 第126-127页 |
| 三、《元微之崔鶯鶯商調蝶戀花》 | 第127-136页 |
| 第四節：本系統簡結 | 第136-138页 |
| 第三章：兩大系統之綜合比較暨結論 | 第138-149页 |
| 第一：表演形式及功用 | 第138页 |
| 第二：創作情況 | 第138-140页 |
| 第三：題材選擇 | 第140-142页 |
| 第四：審美趨向 | 第142-143页 |
| 第五：範式及主題思想 | 第143-144页 |
| 第六：藝術性 | 第144-146页 |
| 第七：成就及地位 | 第146-149页 |
| 附錄 | 第149-159页 |
| 主要参考文献 | 第159-164页 |
| 作者在讀期間科研成果介紹 | 第164-165页 |
| 聲明 | 第165-166页 |
| 后記 | 第166页 |