| 序言一 | 第1-8页 |
| 序言二 | 第8-10页 |
| 上篇 库塔克的音乐创作观念 | 第10-25页 |
| 第一章 匈牙利文化的积淀 | 第10-16页 |
| 第一节 战后匈牙利的音乐格局 | 第10-12页 |
| 第二节 在巴托克的语境下 | 第12-13页 |
| 第三节 来自科达伊的民族意识与观念 | 第13-14页 |
| 第四节 韦纳模式的延伸与拓展 | 第14-15页 |
| 第五节 小结 | 第15-16页 |
| 第二章 西欧先锋派音乐的影响 | 第16-21页 |
| 第一节 战后西欧新音乐的格局 | 第16-17页 |
| 第二节 维也纳第二学派的渗透 | 第17-18页 |
| 第三节 其他作曲家的影响 | 第18-20页 |
| 第四节 小结 | 第20-21页 |
| 第三章 西方传统音乐与文化的底蕴 | 第21-25页 |
| 第一节 音乐之源的崇拜 | 第21-22页 |
| 第二节 文学与语言的解读 | 第22页 |
| 第三节 心理学的参照 | 第22-24页 |
| 第四节 小结 | 第24-25页 |
| 中篇 库塔克的主要音乐作品 | 第25-87页 |
| 第一章 转型与重构——第一阶段的音乐创作 | 第25-39页 |
| 第一节 作品第一号——《第一弦乐四重奏》 | 第25-29页 |
| 第二节 简洁的另一端——《彼特的格言》 | 第29-35页 |
| 第三节 灵感汇聚的宝库——《玩耍与游戏》 | 第35-36页 |
| 第四节 小品的宣言——《为皮林斯基的诗而作的四首歌》 | 第36-38页 |
| 第五节 小结 | 第38-39页 |
| 第二章 在音乐与文学之间——第二阶段的音乐创作 | 第39-61页 |
| 第一节 俄罗斯情结 | 第39-40页 |
| 第二节 充满想象力的探索——Omaggio a Luigi Nono | 第40-42页 |
| 第三节 第一部俄语套曲——《来自逝去的女孩 R. V.Trusova的声音》 | 第42-49页 |
| 第四节 在逻辑与情感之间——《小说场景》 | 第49-53页 |
| 第五节 转折——《卡夫卡片断》 | 第53-60页 |
| 第六节 小结 | 第60-61页 |
| 第三章 多元——第三阶段的音乐创作 | 第61-87页 |
| 第一节 走出禁区——《…类似幻想曲的…》 | 第61-74页 |
| 第二节 微之宏——为大型乐队而作的《墓碑》 | 第74-83页 |
| 第三节 根的回顾——…PASA PAS-NULLE PART… | 第83-86页 |
| 第四节 小结 | 第86-87页 |
| 下篇 库塔克的音乐创作的主要特征 | 第87-111页 |
| 第一章 库塔克的“微观世界” | 第87-95页 |
| 第一节 纳百川之精髓 | 第87-88页 |
| 第二节 “微观世界”的形态 | 第88-93页 |
| 第三节 放大的“微观世界” | 第93-95页 |
| 第二章 库塔克音乐中的文学主导性 | 第95-101页 |
| 第一节 音乐与文学关系 | 第95-96页 |
| 第二节 文学题材的取向 | 第96-99页 |
| 第三节 对文学的依赖 | 第99-101页 |
| 第三章 库塔克音乐中的节奏及对人智论韵律运动学说的应用 | 第101-107页 |
| 第一节 节奏之形与韵 | 第101-104页 |
| 第二节 对人智论韵律运动学说的应用 | 第104-107页 |
| 第四章 库塔克的编号与无编号作品 | 第107-111页 |
| 结语 | 第111-114页 |
| 主要参考文献 | 第114-115页 |
