| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-10页 |
| （一） 研究目的及意义 | 第6页 |
| （二） 本文研究方法 | 第6-7页 |
| （三） 国内外研究现状 | 第7-8页 |
| （四） 相关概念界定 | 第8-10页 |
| 1、 民族民间文化 | 第8页 |
| 2、 当代艺术 | 第8-9页 |
| 3、 “云南画派” | 第9-10页 |
| 一、 “云南画派”的历史由来及形成原因 | 第10-19页 |
| （一） 云南申社与“云南画派”的前身——“粉墨画”的渊源 | 第10-16页 |
| 1、 云南申社与“粉墨画” | 第10-12页 |
| 2、 由“粉墨画”到“云南画派” | 第12-16页 |
| （二） “云南画派”主创人员的意图及理论主张 | 第16-19页 |
| 1、 反文革美术畸形化及元明清僵化颓风 | 第16-18页 |
| 2、 复民间艺术中的色彩魅力 | 第18-19页 |
| 二、 “云南画派”与云南民族民间文化的融合 | 第19-31页 |
| （一） 两者融合后的当代艺术作品解读（部分主要创始人不同的艺术语境表达） | 第19-28页 |
| 1、 蒋铁峰诉说童年的梦 | 第19-23页 |
| 2、 丁绍光的版纳风情 | 第23-26页 |
| 3、 区欣文扎根探索本土民族民间文化 | 第26-28页 |
| （二） 云南现代重彩画的后起代表创作趋势 | 第28-31页 |
| 三、 对“云南画派”的田野体验 | 第31-36页 |
| （一） 将重彩画绘于云南建水紫陶的过程 | 第31-35页 |
| （二） “云南画派”进入艺术课堂的现状分析（问卷调查云南昆明旅游职业中学，调查问卷见附录） | 第35-36页 |
| 四、 “云南画派”复兴民间艺术的意义及相关探讨 | 第36-44页 |
| （一） “云南画派”复兴民间艺术的意义:借鉴云南历代壁画复兴云南民间艺术 | 第36-41页 |
| （二） 民族民间文化在当代艺术的生存态势 | 第41-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 附录 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 云南艺术学院 2012 年授予硕士研究生信息表 | 第51页 |
