| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-8页 |
| 第一章 ：绪论 | 第8-13页 |
| ·课题目的与研究意义 | 第8-9页 |
| ·80 年代初期水墨创作综述 | 第9-10页 |
| ·本文研究方法 | 第10页 |
| ·本文研究内容 | 第10-11页 |
| ·本论文的创新点 | 第11-13页 |
| 第二章 ：二十世纪 80 年代至 21 世纪初的水墨实践 | 第13-26页 |
| ·关于二十世纪 80-90 年代水墨展览的总体梳理 | 第13-14页 |
| ·诗情的复活：新文人画及其语境 | 第14-18页 |
| ·李津的生活水墨 | 第15-16页 |
| ·田黎明的诗情 | 第16-17页 |
| ·刘庆和的画意 | 第17-18页 |
| ·世纪末的困惑：实验水墨、观念水墨 | 第18-26页 |
| ·闫秉会的精神笔墨 | 第19-20页 |
| ·张羽的诗性哲思 | 第20-22页 |
| ·王天德的水墨装置 | 第22-23页 |
| ·魏青吉的材料实验 | 第23-26页 |
| 第三章 ：二十世纪 80-90 年代理论风云 | 第26-33页 |
| ·保守与革新 | 第26页 |
| ·传统与现代 | 第26-27页 |
| ·李小山“中国画穷途末路”论引起的讨论 | 第26-27页 |
| ·关于笔墨的讨论 | 第27-29页 |
| ·吴冠中“笔墨等于零”引起的争端 | 第27-28页 |
| ·关于“笔墨中心主义”与“媒体论” | 第28-29页 |
| ·水墨语言在当代文化中的处境问题 | 第29-33页 |
| 第四章 ：水墨重返家园何以可能？ | 第33-42页 |
| ·对水墨材料之“物”的解读 | 第33-35页 |
| ·“看”的方式：中西方的视觉差异 | 第35-38页 |
| ·审美空间的重建与延展 | 第38-42页 |
| ·当代水墨的语言建构 | 第38-39页 |
| ·处于边缘的工笔画 | 第39-42页 |
| 结论 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 注释 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 附录 | 第48页 |