| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 论文题目 | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-10页 |
| 前言 | 第10-13页 |
| 第一章 音色在音乐表现中的意义 | 第13-18页 |
| 一.对于"音色"的理解 | 第13-14页 |
| 二."音色"在音乐诸载体因素中的地位与作用 | 第14-15页 |
| 三."音色"源由于生活 | 第15-16页 |
| 四.对音乐音响中的"音色"的感知和运用 | 第16-18页 |
| 第二章 "配器思维"概述 | 第18-38页 |
| 第一节 基本概念 | 第18-20页 |
| 一."配器思维" | 第18-19页 |
| 二."配器思维"与钢琴 | 第19-20页 |
| 第二节 音色的整体布局 | 第20-38页 |
| 一.音色对体现结构的作用 | 第20-29页 |
| 1.作品中不同乐章宏观结构关系中的音色布局 | 第21-26页 |
| 2.乐章中各主要结构段落之间的音色布局(奏鸣曲式) | 第26-29页 |
| (1) 呈示部的音色安排 | 第26-28页 |
| (2) 展开部的音色安排 | 第28页 |
| (3) 再现部的音色安排 | 第28-29页 |
| 二.音色对体现发展的作用 | 第29-33页 |
| 1.力度 | 第29-31页 |
| 2.音响密度 | 第31-33页 |
| 三.音色对体现功能的作用 | 第33-34页 |
| 1.陈述型的旋律音色呈现 | 第33页 |
| 2.发展型的旋律音色呈现 | 第33-34页 |
| 3.再现型的旋律音色呈现 | 第34页 |
| 四.不同织体因素的音色层次区分与音色安排 | 第34-38页 |
| 1.伴奏型织体 | 第35-36页 |
| 2.和声型织体 | 第36-37页 |
| 3.旋律型织体 | 第37-38页 |
| 第三章 钢琴音色宝库 | 第38-53页 |
| 第一节 钢琴音色的特征 | 第38-40页 |
| 一.乐器潜能 | 第38页 |
| 二.钢琴的音色极其特点 | 第38-40页 |
| 第二节 钢琴大师的钢琴音色审美 | 第40-44页 |
| 一.巴洛克时期键盘音乐——"古钢琴"——约·塞·巴赫 | 第41页 |
| 二.古典主义时期钢琴取代古钢琴——莫扎特、贝多芬 | 第41-42页 |
| 三.浪漫主义时期钢琴音乐——肖邦、李斯特 | 第42-43页 |
| 四.印象主义时期钢琴音乐的代表——德彪西 | 第43-44页 |
| 第三节 演奏技法和音色调控 | 第44-53页 |
| 一.钢琴音色调控中的触键技法 | 第45-48页 |
| 二.踏板运用与音色调控 | 第48-53页 |
| 1.踏板和钢琴音色 | 第48-49页 |
| 2.钢琴音色调控中的踏板运用 | 第49-53页 |
| 第四章 借用"配器思维"理解下的钢琴作品音色布局教学分析 | 第53-63页 |
| (1) 用"配器思维"中音色的结构感和组织感理解古典作品中的音色布局 | 第53-59页 |
| (2) 用"配器思维"中音色的组织感和规模感理解浪漫派作品中的音色布局 | 第59-60页 |
| (3) 用"配器思维"中音色的组织感和层次感理解印象派作品中的音色布局 | 第60-63页 |
| 后记 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64页 |
